國立臺灣戲曲學院創校至今六十年，呈現一系列戲曲作品，校內京崑劇團從傳統戲曲變化追求「創新卓越、技藝揚飛」的目標，實踐「文化傳薪」的理念， 締建新猷，推出齊大非偶年度大戲，編劇將齊大非偶的典故衍伸，將歷史的真與虛擬的假做出巧妙的融合，導演則將傳統戲曲的五美(手、眼、身、髮、步)結合現代科技的手法，使典故煥然一新，而此劇的背景以投影為主，在傳統的京崑劇團 結合現代科技兩者間的平衡點為筆者探究之論題。

隨著三明三暗的轉換，背景時空由投影的史書篇文及伴唱的歷史痕跡來到春秋時代，兩位丑角以插科打諢嬉鬧的方式，將所牽的馬以不同歷史背景論述帶出序幕，齊鄭結盟，兩國太子在訪春時，遇上公主文姜與侍女蒹葭遊春，齊國太子預想調戲女子，恕敵不過蒹葭的武力，則讓鄭忽與蒹葭不打不相識，甚至發展出情比石堅的戀情，對比文姜和齊襄公與魯桓公三人亂倫的戀情。

編劇將人物的性格，從歷史角度出發，卻用不同的方式為他們平反，她筆下創造的蒹葭，像是文姜的另一面，也像是鄭忽拒婚的一個媒介，也是加強齊襄公對文姜深情的表現，這樣的虛構人物在整齣戲似真似假，蒹葭的存在是編劇對於亂世中美好想像，對比文姜遭受道義的束腹，這樣的虛構人物成為自由的象徵，也因此，每場蒹葭與鄭忽相遇的場景，投影的布幕總呈現色彩鮮豔的花景般。

【退戎救齊】在齊國遭到北戎之亂，鄭忽率兵相救，鄭兵與齊兵的整裝備戰中，原以為能欣賞到精彩令人振奮的武打戲份，卻看到兵士們的隊形亂中無序，與音樂節奏參差不齊，勝負未比一看皆輸，鄭齊與北戎將兵對打也是靠著鄭忽與蒹葭獨挑大梁，大大的展現鄭忽與蒹葭兩人的功力，卻也對比鄭兵與齊兵中的不團結猶如裝飾般，更失去投影所營造出戰火相連的感覺，使觀賞缺少了精彩的高潮點。

下半場【齊魯連姻】文姜與魯桓公回齊後，文姜為了夜會齊襄公換華服補濃妝，搭配著投影出的剪影變化，使文姜婀娜多姿的體態多了份神秘感，也帶給觀眾不同的新鮮感。投影的特效使演員的動作擴大呈現，也簡單迅速的交代劇情，如東窗事發後，文姜一狀告去齊襄公，台上的三人呈現兩個時空，背景的剪影是文姜與齊襄公的對話，另一邊是魯桓公在房內慌張驚亂的畫面。【亂倫殺夫】彭公弒魯桓公之情節，宛如觀賞2D電影，彭公不僅要與影像吻合，一招一試都不能漏掉半截，但過於浮誇的影像使戲劇失去其的本質，下半場的投影極為重要，將許多意象藉由投影實體演化出來，但這是否失去京劇原有的意象美？

這齣新編戲中可以看到京崑劇團走在時代進步的道路上，但過多的投影技術卻失去原有的美感，使整體節奏處於凌亂的狀態，觀眾接受太多資訊，對於劇情的轉化也容易產生含糊不清的感受，或許編劇在起承轉合的細節能加以修正，能讓此戲更圓滿。