評論
跟著表演者用覆蓋於紙面下的不同身體部位在和室裡各個角落的翻尋，加上一個信封、一只紙鶴等無聲的交流，已經傳遞或激發諸多可能的感思；特別是觀演動線流轉於室內到戶外風雨飄搖，充分發揮且運用了現場日式建築空間的通透特質，提供了開闊的共感，堪稱一次成功的特定場域表演創作。
10月
19
2022
1388
相對於小說原著人物錯綜穿插的接力敘述，舞台演員成為小說情節的直線式口述者，⋯⋯而劇中關於環保的議題，又簡化為宣言式的教條，無法展現反思的戲劇效果。這些舞台上的多重迷失，造成了觀眾的悵然若失。（王秋今）
5月
11
2021
991
這種想像近年來或許被官方、外來者輕易挪用，但或許我們仍要去區分不同的尺度，在經驗生活內人們如何主動把握生活的節奏，以及在城市管理的層次上，官方如何將之均一化地包裝為便於城市行銷的語言。（洪姿宇）
12月
02
2019
1870
除卻上述編劇與表、導新意，從戲偶與物件的設計和工藝，音樂與唱腔的編創和展演，到舞台與燈光涵構出的演出環境，俱為出色，在民間戲班與現代劇場的跨界合作下，吸納當代新鮮的思維與技術，體現了「完全劇場」的當代藝術，活出了布袋戲的新生命。（陳韻文）
5月
14
2019
2030
雖然只是一根蘿蔔，但是它身上黏著眼睛彷彿擁有靈光，它方才是那麼有精神地工作，因此看到利刃將之削成薄片的同時，心裡還是有股奇異的殘忍。現場其中一位觀眾忍不住開口：「蛤？他剛剛那麼努力還要被這樣對待喔？」（郝妮爾）
11月
21
2018
986
散步與戲劇的結合，成為一種介質，將觀眾從日常生活場景裡，過渡到另一個維度的平行時空。一切看似相同，但一切皆已不同，轉化了尋常風景，賦予了新的感受。（張釋分）
10月
22
2018
832
不過度觀光旅遊化的認識路線，結合在地文史與創作者的現地創作，在許多地方的無地方性中抵抗地方的同質化，而這樣以身體移動所創造的地方感覺，正是不斷重新喚起地方感的方式，亦有其認識意義。（羅倩）
10月
22
2018
1404
七屆以來，超親密小戲節以城市旅行與非典型空間演出的方式，讓我們越過熟悉的看戲經驗、帶領我們進入不同的偶戲可能。然而當劇場環境在九年間已開始實驗開展城市空間的各個可能，偶與物件實為小戲節所不宜割捨的。（黃馨儀）
10月
22
2018
1163
節目單上創作者引用賴和的文句，對映著《貴美的餐桌》利用物件、操偶與吃食，雖沒有直言卻感官體驗與詩化地呈現了碼頭工人在現代的喑啞與靜寂，伴著鐵板的蒸氣水霧冉冉消散在燈光下。（黃馨儀）
10月
19
2017
1236
薛美華的偶與另外兩位操的偶之間的對話令人莞爾一笑；楊元慶發現的寶物溜溜球一開始看似神奇的魔球，最後卻無法控制它而失落；陳星合輪流丟球給另兩位表演者的段落中充分看到三人的默契，時間抓得天衣無縫。（藍雪茹）
10月
10
2013
1149
「物件表演」雖然試圖以「日常物件皆可為偶」來勸服觀眾和創作者，但那番「似死猶生」的創作周折，是需要比擬投資開發的繁複過程。這一群幕後企劃的娘子軍，看著他們每年孤軍奮鬥的身影，除了期盼來年還是有財團挹注資金，還敢計較什麼吞不下去的呢？！(傅裕惠）
11月
07
2012
723
