評論
因此，這兩部作品真正形成的並非時間與文化的對照，而是一條從異鄉出發、最終回望故鄉的創作路徑。前者不斷追問「我是誰」，後者則進一步追問「我從哪裡來」。而最耐人尋味的是，創作者始終沒有給出確切答案，而是讓所有問題持續在舞臺上發酵。
7月
07
2026
1807
《霞》的構作成果就如同馬賽克一般，由許多顏色大小不一的碎片所組成，互相扶持、容納，最終形成一片龐大的彩繪玻璃⋯⋯特殊安排的獨舞，與組曲之間銜接的聲音相仿，並非作品中大方向的主軸，卻突如其來地將我們拉出作品之外，不過度沉浸在原有的氛圍裡頭，意識著現實世界的存在。（簡麟懿）
4月
30
2022
3649
編舞家反覆提到編創的「搞不定」，不確定地等待，等待不確定性，卻一再顯出其中鑿刻設定的痕跡，失去了初次在「跨藝計畫」所可能呈現的即興意涵，更遑論如康寧漢對於作品機遇的深刻思考和呈現。（李時雍）
4月
04
2013
2282
