評論
布拉瑞揚此次從舞者們深刻的生命故事著手，採用大量相互指涉的音樂肢體與語言符號，運用劇場手法並置、對比甚至反轉意涵，常在幽默荒謬的笑鬧之間，反襯出悲痛與哀傷之強烈。（張思菁）
6月
03
2019
1151
重複的人聲和樂器，配合雷射光束反照位於不同區域的鏡子層疊折射，所形成的空間結構，似乎是以有限／「線」來悖論「無限」，但身體消失了，卻非經由內在動能(inner impulse)的無限擴張，來讓身體燃燒殆盡而泯滅不見，反而是一種空缺──身體不在場的臨在。（葉根泉）
3月
05
2018
1285
每一種舞蹈都有共通點：從呼吸出發，如此動作的開端接續延展到另一個動作，從而思考這樣開端的發動是什麼？開端和源起(origin)是合一的嗎？這樣的聯結是否與「歷史」有關──這裡所指並非「大敘述」(grand narrative)的歷史架構，而是更回溯自我記憶足跡開端的探問，如此，開端即是意義產生意圖(intention)跨出的第一步。（葉根泉）
3月
09
2016
1003
依照舞者本身思維控制，是順著動力流向的方式接續動作，還是倒敘般回復而去開啟下一個不同動作，看似沒控制的旋轉、停止到有思維的動作接續，搭配得這麼流暢，真是不可思議且有趣。（蔡珮玲）
3月
07
2016
751
赫佐編作的動作充滿指向的意圖，而空間的禁閉如夢魘如意識的深淵，又彷如表義鏈的絕對封閉特質（拉岡指出，無意識乃是做為符號層的作用而結構化）；有意思是，吉柏看似無以名之的夢遊過程一如那被不斷延擱的信、待領的能指，一方面成為趨動觀看慾望的潛藏而必然之力。（李時雍）
10月
12
2012
610
