評論
曾獲第三十四屆政大金旋獎創作大賞以及KKBOX未來風雲之星獎的王品裙，未如當屆亦在創作組獲獎的鄭興旋即展開音樂之路，而以低調潛伏的姿態醞釀、累積作品，在兩年後即將發行單曲前夕的現今，才展開專場巡迴。（劉悉達）
1月
13
2020
934
觀眾是善變的，年輕的觀眾在建構自己的觀戲品味時永遠都在追尋不同的東西，期待意料之外、情理之內的劇情發展，直到找到自己的舒適圈才會有轉化為資深觀眾的可能。（何玟珒）
11月
07
2019
672
《明白歌》即使是在擁有確切國家機器暴力運作的歷史背景下，仍刻意拿掉明顯的國家政治符號，只著力塑造某種冷肅氛圍。這或許是《明白歌》所選擇藝術與真實、虛構與現實的距離與美學表現，從而讓觀者有了吞吐咀嚼的自由。（紀慧玲）
9月
26
2019
1733
布拉瑞揚此次從舞者們深刻的生命故事著手，採用大量相互指涉的音樂肢體與語言符號，運用劇場手法並置、對比甚至反轉意涵，常在幽默荒謬的笑鬧之間，反襯出悲痛與哀傷之強烈。（張思菁）
6月
03
2019
899
固然以客家族群語言形式描寫鄉間風情與人間百態，形成具有獨特客家鄉土情感的田園詩歌，但陳永淘取材自藍調、搖滾形成自由隨興的新曲風，頗有世界音樂風格，其音樂的思想內涵，蘊含對土地的關懷外亦有對現代社會的批判，卻又是超越語言及族群的，足以感染同身在台灣的我們。（劉悉達）
5月
23
2019
1409
整體而言，《英雄武松》的舞臺美學、概念思考大抵從搖滾京劇《水滸108》三部曲而來，包含華麗誇張的衣服、五彩繽紛的臉譜、熟悉的開場主題曲；除此之外，亦融入傳統的演出片段，並加入搖滾、嘻哈等元素，在鑼鼓點外，演員必須適應不同節奏的唱、唸、作、表，都為觀眾們提供了一種當代戲曲的可能樣貌。（林立雄）
5月
03
2019
1377
在八股的政令宣導與故作青春風雅中鋪陳出與樣板戲台詞般的歌詞讓筆者感到困惑與驚恐，這是唱給什麼人聽的歌？給喜歡搖滾樂的人聽？給政客們聽？給長輩們聽？還是給舞台上那些演員般青春的新生代聽呢？（林芳宜）
10月
13
2011
3842
