編舞家克里斯汀．赫佐 (Christian Rizzo)舞作《依據真實》(d'aprés une histoire vraie)，光以此標題就引人許多的思索：所謂「真實」是什麼？依據真實所創作出來又會是什麼？這支65分鐘的舞作，結合現場搖滾鼓手與燈光的流變，卻打開許多身體的可能與思辯：回歸原初卻不是以固化的儀式身體來表現出神(trance)，剝除身體符碼(code)所帶來的枷鎖，反而更自由展現身體舞蹈的共通性，觀後讓人沈思不已。

亞里斯多德《詩學》的第一章，開宗明義闡述藝術的創作，總體來說即是模擬。「正如有人(有的憑技藝，有的靠實踐)用色彩和形態摹仿，展現許多事物的形象」他提到舞蹈的摹仿只用節奏「舞蹈者通過糅合在舞姿中的節奏表現人的性格、情感和行動」【1】延伸亞里斯多德之說，模擬必然有其對象，藝術如鏡子反照，能夠反映出形體的外在，並從其外在亦能表達內在的層面。因此，身體有其具象與抽象的兩種層次：在舞台上的表現不僅被觀看到肢體動作，亦有其內在抽象思維所包含、隱身於內蘊的底層，如此內面性會涉及到生活的層面，亦是創作者將其生命中「關照自我」(the care of the self)的實踐，回溯「自我」成為其模擬初始的對象，而非外在的事物，與舞台表現的身體技術作為聯結。

克里斯汀．赫佐創作此舞作的動機，是他在2004年土耳其伊斯坦堡觀看當代舞蹈節的演出，當演出快結束時，一群男人闖入舞台，跳了一小段民族舞蹈，然後迅速消失。(節目單編舞家的話)這樣宣示主體的行動，反制外在模擬所框限住真實的身體，是被代言失語的從屬階級奪回自我的敘事許可。這樣主體性的衝擊亦反照一些編舞者或舞團試圖在舞台上，複製再現傳統舞蹈的祭典儀式，表面上名為保留舞蹈的傳承與技藝，卻將身體標示成為博物館內的活化石，然而真實身體的流動與自由，卻消失不見。這樣的快閃行動卻激盪克里斯汀．赫佐內心深藏的感動，久久不已，讓他思索「為何某些舞蹈時至今日依然深具影響力，持續映照當代社會。」

《依據真實》(d'aprés une histoire vraie)的原文histoire(歷史)是其關鍵字。赫佐受訪時，提及2007年在台北藝術村駐村時，與台灣舞者工作互動，他提到不要用複製的手法，要開發自我的想像力，來創新舞蹈形式，而想像力的建立：不但要了解自己的歷史，也要知道歷史是不斷變化的。【2】以此置放於《依據真實》的創作動機，重探民俗舞蹈來作為感知共同根源的存在，將原本以為文化上、歷史上相距甚遠的東西融合在一起，讓民俗舞蹈脫離地域、文化的局限。在《依據真實》內，赫佐既使用民俗舞蹈的動作元素，又讓這些肢體逃逸脫離其文化疆域，自在地在舞台空間裡，來回聚散穿梭。「自在」是觀看此舞作的直覺感受，表面上看似不費吹灰之力，七位男舞者時而牽起對方的手、如波浪浮動，或彼此搭起肩，排成一列，最後圈起一個圓，從舞作一開始，單一個體脫掉鞋子，嘗試用身體各部位重心和地面關係的簡單動作，到最後群體的聚集組合成為螺旋迴轉的圓，動作、音樂、燈光停頓之際，闇黑處都聽得見他們重重呼吸的喘息聲。赫佐亦指出，每一種舞蹈都有共通點：從呼吸出發【3】，如此動作的開端接續延展到另一個動作，從而思考這樣開端的發動是什麼？開端和源起(origin)是合一的嗎？這樣的聯結是否與「歷史」有關──這裡所指並非「大敘述」(grand narrative)的歷史架構，而是更回溯自我記憶足跡開端的探問，如此，開端即是意義產生意圖(intention)跨出的第一步。

亦如赫佐在這支舞蹈的開始，左舞台的角落置放一張地中海式的涼椅、涼椅上披掛著一件上衣、一個盆栽、散落在地面上的書本和金屬球體。在偌大的空間的一隅不太起眼，跳舞的過程中，舞者並沒有與這些靜物有直接的互動。如此的擺放有何意圖的所在？顯然地，如果回溯赫佐創作歷程，經常在舞台上並置活動的身體與靜態的物件，以物件用來劃分界限的中介，身體動作進而跨越其界分的空間，並此同時，強調身體絕非一個物件；歷史隨著赫佐對於身體概念和舞蹈編寫的轉變，在舞台上愈來愈少置放物件，只剩下動作。【4】但為何不在一開始即以一個空的空間，讓舞者於開端即能自由自在的舞動揮灑身體？赫佐有意識即其必要讓觀眾看到轉換(transform)的過程，從一開始舞台上仍有一些物件，到後來被移開，重新讓舞蹈填補整個空間。這樣的過程才是他想在舞台上顯現的意圖，是其進入全新階段：必須清空舞台，讓身體、動作和舞台空間更自由的開展與創作。因此，物件成為內在心緒思維歷史進展的摹擬：物件的減少至完全消失，亦如創作者回歸到創作空無的開端，重新開啟一張嶄新的空白頁。

有了框限，才擁有真正的自由，這是赫佐所演繹給我們「真實」的依據與模擬，愈去明白自我的疆界在哪裡，才愈能跨越其限制，重重踏在地心引力的地面上，展現「真實」的自我。

註釋：

1. 亞里斯多德著，陳中梅譯（2001）《詩學》。台北：商務，頁27。

2. 王世偉（2016）〈克里斯汀．赫佐清空舞台讓舞自由〉，《PAR表演藝術》 277期（2016.02），頁96。

3. 同註2，頁96。

4. 同註2，頁95。