評論
「台化」後的阿爾比劇本讓表演更貼近台灣觀眾，方法演技搭上風格化的燈光舞台，荒誕意象更為具體有力。一景二用的場景設計，讓「家」與「動物園」彼此呼應，象徵人與動物之間界線模糊的狀態。（鄭芳婷）
1月
08
2013
672
公主泣赴皇陵，一身縞素，劈叉、鷂子翻身、跪步、蹉步都成了小兒科，連耍甩髮都用上了。諸多高難度的動作安排展現了演員紮實的武功根柢；觀眾看得目不暇給，掌聲也給得毫不吝惜。（劉美芳）
11月
21
2012
1262
《紅鬃烈馬》文詞淺白，像一湯水，幾無文采可言，但基本功若到位，揪著觀眾又哭又笑，情感是直接而生動的。這般老戲，演「醬」了就沒什麼可談的。但日昨看新劇團貼演《紅鬃烈馬》，照「舊」搬演，卻「新」意盎然。讓人精神振奮，亢進不已的原因不出奇，都只在「新人」身上。(紀慧玲）
10月
29
2012
1375
以完全的感知去揣摩完全的無感知，對於一個演員而言，毋寧說是最大的挑戰了吧，正如是以動/凍去詮釋不動/不凍，到底是應該借由內而外的暗示（體驗），還是借由外而內的控制（技巧），又如何使其為人確信，或者說不定更重要的一點是，使自身（演員自我）確信他正在死亡。(楊純華）
10月
09
2012
864
《旱‧雨》無論型式、內容都獨創一格，完全脫離了所謂舞蹈的歷史體系，可是用的卻又是東方最古老的詩歌吟唱舞蹈，這種能夠真正保留傳統藝術精髓，又能掌握當代特性的精彩演出，既莊嚴又優雅，其悲天憫人的寬闊胸襟，不禁讓人為之深深地感動。（謝東寧）
9月
17
2012
580
