評論
能夠互相襯出彼此的演出特色，更是難事，更讓這些老戲並非成為新秀演員的練功場，而是他們的表現「重新成就」這些老戲。同時，正因演員基礎紮實，使之在不同的劇目、甚或是跨行當的演出上都有相當傑出的表現，也讓人期待他們未來參與各類演出的表現。（蘇恆毅）
2月
25
2021
1361
作為成團二十五年的國家劇團，國光資源豐沛，但仍需仰賴各方好手。藝術總監王安祈將個人志趣傾注於國光劇團，讓國光劇團達到兩岸皆稱譽的高峰，惟江湖寂寥，國光一團獨占光芒，實有點無聊。無從比較或許不至怠惰，但連票房都無庸煩惱，回饋更多學子與愛好者也無可厚非，這都是國家劇團該盡職責，但台灣其他京劇團呢？培養演員樂師的戲校呢，生行老旦缺稀難道不是危機？如何連動整個生態、固著更健全的競爭體系？（紀慧玲）
8月
03
2020
3368
經由上半場的延伸與鋪墊，確實讓項羽與虞姬之間的情感更具有厚度，同時也對項羽形象的塑造，提供歷史定位外的另一層人性視角，讓人一窺「霸王」面具底下軟性的一面。（林慧真）
1月
07
2020
1082
作品設定的理想觀眾，其態度是面向過去的，作品的悲劇與英雄調性也都是面向過去的；透過劇情推演、情緒渲染、情操推崇，意圖重返在當代已不存在、無法被透徹理解的價值。（張敦智）
6月
17
2019
1257
在話劇以及京崑之中，常常需要轉換演戲風格和角色，對演員們的口條與表演方式轉變的確是一大挑戰。以舞台劇形式演出時，演員一開口就讓人感覺到濃濃的京片子，這是整場讓觀眾最不自在的地方。（余政憲）
4月
13
2018
751
（合缽）白素貞由陳娟娟飾演，，她試圖學習模仿「趙派」唱腔，而且從劇中人物性格出發，突破程式、京崑的界限，塑造了趙派鮮明的藝術形象。唱腔悠揚婉轉，節奏鮮明，她結合個人條件，大膽突破。（李佳麒）
3月
15
2018
1997
我可以是導演的劇場、文學的劇場、音樂的劇場，跨界的劇場、跨文化的劇場，或其他任何可能性組合的劇場；但必須維繫我「演員劇場」的根底。《知己》的成功，便在兩位主角李寶春、溫宇航與其他編配腳色的穩健與精彩。（劉慧芬）
6月
03
2013
1950
《紅鬃烈馬》文詞淺白，像一湯水，幾無文采可言，但基本功若到位，揪著觀眾又哭又笑，情感是直接而生動的。這般老戲，演「醬」了就沒什麼可談的。但日昨看新劇團貼演《紅鬃烈馬》，照「舊」搬演，卻「新」意盎然。讓人精神振奮，亢進不已的原因不出奇，都只在「新人」身上。(紀慧玲）
10月
29
2012
1953
重頭戲還是在戴立吾身上。「唱死天王，累死猴兒」，說的都是齊天大聖孫悟空，從〈花果山〉、〈弼馬溫〉、〈蟠桃會〉到〈鬧天宮〉，孫悟空功夫愈來愈了得。被宣傳話語拱為「美猴王接班人」的戴立吾在這獨撐大局的上天下海舞台上，盡到了份，攪動了觀眾暌違傳統戲甚久的枯索記憶。(紀慧玲）
11月
03
2011
1454
