評論
在華人家庭倫常之外，這個作品還說了什麼？如果單以華人家庭來解釋整起悲劇的發生未免也太過蒼白，甚至是歸咎給外力的不負責任。家庭的問題不僅存在於過去記憶，也在於人本身──是人的欲望，對於被認同的需要、控制的需要才導致了衝突。（宋柏成）
12月
26
2019
1736
要把故事鋪展得更戲劇化何嘗不可？裡頭有太多小小的衝突與曖昧。但與其將他們徹頭徹尾說破了，不如包藏更多暗示，那些暗示藏在演員的台詞，藏在燈光的移轉，也藏在每一段過場樂的旋律裡。（郝妮爾）
4月
03
2018
2000
縱觀全劇，戲劇當下說故事的關鍵，幾乎全部捨棄，創作者虛構了一個世界，極藝術技巧之能事，世界裡存在著寫小說的(編導)，說小說的(演員)，舞台上遍布訊息，從音景裡漫溢而出，卻原來主角是舞台景觀，複寫的文本還是孟若及其小說。（紀慧玲）
3月
30
2018
2844
演出的四位演員都曾有更需自然寫實的電影(視)表演經驗，然而於舞台上的考驗即是除了演員與角色同時「在場(présent)」的相互讓位的狀態外，更是對於空間當下任何「行動(mouvement)」的自然度展現。（李旻原）
10月
28
2013
1008
「台化」後的阿爾比劇本讓表演更貼近台灣觀眾，方法演技搭上風格化的燈光舞台，荒誕意象更為具體有力。一景二用的場景設計，讓「家」與「動物園」彼此呼應，象徵人與動物之間界線模糊的狀態。（鄭芳婷）
1月
08
2013
672
我們仍與紀氏幽默挑釁纏鬥，但目標業已模糊，我們摸不清是敵是我，孰真孰假，在夢境與真實交織的迷霧中，我們高舉武器試圖殺出一條活路，卻在抵達出口時發現，終點原是起點。（黃心怡）
11月
13
2012
821
這齣戲裡的刻板意識毫無翻轉餘地，也讓裡面的三角關係彷彿上一世紀有錢有閒階級（尤其是男性）的自high戲碼。而被兩個女鬼追纏不休的結局，警世意味濃厚的道德教訓，這正是西方保守意識濃厚的中產娛樂特徵。(鴻鴻）
10月
30
2011
758
