評論
布袋戲，一直在適應現代劇場，特別是「空間」——怎麼克服觀眾席與舞台的距離，讓相對小的戲偶被看見？如何讓操偶師在舞台上移動是有意義的？我認為，首演於2017年的《天堂客棧》除用音樂劇揭示義興閣掌中劇團主演王凱生的才華，同時是布袋戲在現代劇場空間的範本，用最低成本成為「全能空間改造王」。
2月
15
2023
904
以使用【乞食調】、【江湖調】為主的歌仔，唱念者不僅在這兩個歌調上多有變化，也增加許多歌仔戲中的曲調，這樣變化多端的「唸歌」，是成為吸引新觀眾手段，還是變為流失老觀眾的原因，目前尚無法看見端倪。（劉祐誠）
5月
03
2018
649
從場地既有的裝潢空間到進入黑盒子後重新製作大型背景道具，整體空間改變，但演出能量依舊，全劇劇情流程緊湊，演員的情緒與情節發展快速轉換，流動於空間中的整體氣氛起伏牽動觀眾。 （胡予欣）
7月
22
2016
730
薩克斯風給人的印象多為爵士或流行音樂中那滄桑又及富金屬摩擦感的冰冷尖銳聲響；但在整場音樂會中，完全聽不到熟悉的薩克斯風印象，取而代之的是單簧管溫暖、柔和且細膩的聲音。（賴志光）
4月
01
2016
620
小童這個偶的形象被創造成沒穿鞋，赤腳一方面符合小島原始簡單的生活風貌，另一方面突出他的自然野性。不過原作或這齣戲中，小童並未被偏狹的塑造成野孩子的單一樣貌；相反的，小童還有他甚溫柔、體貼、細心的一面。（謝鴻文）
10月
14
2015
1090
