評論
它把問題的本源，以及解決方法，都安放在其中了；同時交付表演者自己，也交付予觀眾們。它形成一股最初始的動能，在所有人心中發酵。只要生活繼續，外來因素不可能中斷，同時也讓這則提問永遠有效：你是否仍真誠、且妥善地，喜歡著你所喜歡的人事物？或者這問題也可以再尖銳一點地翻譯成：你還保有多少「自己」？（張敦智）
10月
12
2021
770
10月
12
2021
691
回到舞台宛若大富翁框格的照片，是客家女人在屬於自己卻又不屬於自己、獨自一人卻又非獨自一人的房間。認同與壓迫，團結與自我，殘酷與美好，在她們身上向來不是二選一，而是矛盾的疊合。台上的客家女人終究沒有要摧毀什麼，最後還是念著客家年節的味道，或許只希望在文化認同的自豪之後，可以意識到那些「莫講就好了」的犧牲與傷害。（白斐嵐）
10月
19
2020
894
儘管全劇並無單一明顯的故事，但透過角色互動、演員面向觀眾的獨白，以及安排特定演員扮演節目主持人進行問答等方式，全劇豐富了客家女性遭遇之肌理，非常精彩，喜劇效果也營造得很成功。（張又升）
10月
19
2020
907
儘管兩廳院售票網中，以前後共六個紅色驚嘆號強調《別》不是戲劇，更接近貨真價實的演唱會，但其內涵其實以一種亮麗姿態，壓縮並照亮了過去七年來陳家聲工作室的藝術語言而集大成。（張敦智）
4月
27
2020
1058
11月
15
2018
1672
於是，《山高流水之空中》與《但是又何night》都面臨到一個問題：不管是引入「真實」，或完善「假造」，在被「刻意」凸顯、塑造過後，最後產生的與被感受到的往往是物極必反。（吳岳霖）
9月
08
2018
1207
從場地既有的裝潢空間到進入黑盒子後重新製作大型背景道具，整體空間改變，但演出能量依舊，全劇劇情流程緊湊，演員的情緒與情節發展快速轉換，流動於空間中的整體氣氛起伏牽動觀眾。 （胡予欣）
7月
22
2016
714
