評論
觀眾彷彿被吸入一個超越時間的異次元，一切都靜止下來，生起而後落下，然而這一切卻又並非無所謂，總是吸引觀眾聚精會神於場上的所有動態。這其實就像是靜坐當中的心智狀態。（許映琪）
8月
25
2022
741
《玄奘》起於框架，超脫框架。蔡明亮的戲劇世界充滿人影、黑白、陽陰、動靜之間流轉，他的前衛是回歸自然，返樸歸真。看不懂，也不能看懂，不知道，也不能知道，因為任何的「有」都是框架，唯「無」才是道。（吳政翰）
8月
07
2014
576
蔡明亮在精準的空間及視覺調度下，放入兩個無法控制的變因，那就是李康生的行走跟高俊宏的手。走出電影取景框的李康生，身之所至，無所掩飾，沒有受過任何肢體訓練的高俊宏，任何細微的情緒、甚至個人的無意識狀態，都在舞台上。（黃佩蔚）
8月
05
2014
661
蔡明亮以玄奘式的修行取代了硬碰硬的革命，讓我們甘願地調整好呼吸與坐姿，整理好思緒。調整過後，終究找到了面對《玄奘》世界的速度，沉靜至終。這也許正是為何蔡明亮說，成就這個作品的，也包括在場所有的觀眾。（白斐嵐）
8月
05
2014
1043
這一齣近乎二個多小時的演出，時延(duration)是蔡明亮刻意將時間延長停滯，仿若切割下來一塊完整的時光，所有動作與身體在此被框限住，展現不同於現當下的歷時性(diachronic)，而是讓觀眾經歷不在乎時間變化的共時性(synchronic)。（葉根泉）
8月
04
2014
1136
我看著藝術家重複地做著同一個動作，繪現玄奘的夢中之夢，意念中之慾念與正道，在那個時刻，我彷彿也看見了平日以廢墟為創作核心的藝術家，再度正色踏入一座精神的廢墟，用他質樸、專一的身體動作，重又記下現代性的荒涼。（吳思鋒）
8月
04
2014
764
耗費時間創造出來的大千世界在瞬間被抽換，製成供坐紙墊；《玄奘》的一切作為，由於迷失方向且終點不明而充滿荒謬與無解。戲成為痕跡，它鏡像化生命的痕跡，痕跡本身即為意義。（鄭芳婷）
8月
04
2014
493
