評論
不同於《凱吉一歲》讓表演者身體的介入辯證音樂與舞蹈，《共鳴体》對於音樂與舞蹈的關係亦不再探索，肢體與聲音在此已不具辯證能力。反而是運用二十世紀以降，擊樂在發展過程持續擴闊的各式刮、刷、摩擦、敲打、拍擊等技法，和因演奏技法而帶出的動作。（鄭宜芳）
12月
11
2020
952
整體的演出雖然以音樂主導，但卻由三位表演者共同「發聲」，相互配合、呼應、對話、聆聽，因著三人的細緻感受，牽動了所有物件的音曲聲響，進而讓觀眾因於整體空間的在場，不斷地興起不同的情緒感受。（李旻原）
1月
06
2014
702
約略分為七個段落，無意闡述各自對「活著」的觀點，而選擇以燈光明滅串聯起生活片段的畫面與情境，猶如詩般寫意抒情的（時）光之舞，留給觀者無限想像空間，無疑是一場成功的跨領域展演。（莫嵐蘭）
11月
05
2013
528
