評論
10月
06
2022
1090
如果人們每一秒都在創造歷史，那我想談談在這個後疫情時代裡，身為表演工作者的人、創作者們，甚至觀眾有什麼樣子的改變？我試圖從此舞作中，去觀察這個時代造成什麼影響。（劉俊德）
5月
21
2021
930
不同於《凱吉一歲》讓表演者身體的介入辯證音樂與舞蹈，《共鳴体》對於音樂與舞蹈的關係亦不再探索，肢體與聲音在此已不具辯證能力。反而是運用二十世紀以降，擊樂在發展過程持續擴闊的各式刮、刷、摩擦、敲打、拍擊等技法，和因演奏技法而帶出的動作。（鄭宜芳）
12月
11
2020
953
4月
27
2018
1349
系列作品成了一場接力賽。排在前面的成了領頭羊，小心翼翼但不過分謹慎地開展出各種可能性；晚登場的像是有了參照的座標點，越玩越開，規模越來越大。當即興舞台即將要變成四維空間的大型裝置遊樂場後，何時物極必反，回歸基本盤，似乎是預料中的時間問題。（白斐嵐）
3月
01
2017
1093
在這個作品裡面，看到許多純真的好奇心，表演者彷若在提問：該如何在開放空間中使用身體？在一個平常系所教室外的中庭迴廊與樓梯走道，我可以用什麼樣的方式讓自己在這些空間裡面移動呢？ （張懿文）
10月
11
2016
904
作品延伸出一個「否定」的問題。機遇、組合、遊戲、即興，或者甚至非舞者身體，是為編舞者在反思「自我」時重要的方法，從中找尋受制的關係、結構，乃至相對的自我、自由。（李時雍）
6月
15
2015
578
變化主要展現在搶椅子、傳遞麥克風或是隨機發號司令給予動作指令時，也在這些變化中，呈現了個人與群體的競合關係，例如玩大風吹時的競爭態勢，或是玩信任遊戲時的合作互助。（戴君安）
6月
09
2015
521
整體的演出雖然以音樂主導，但卻由三位表演者共同「發聲」，相互配合、呼應、對話、聆聽，因著三人的細緻感受，牽動了所有物件的音曲聲響，進而讓觀眾因於整體空間的在場，不斷地興起不同的情緒感受。（李旻原）
1月
06
2014
702
演出在一片完全的黑暗中開始，然而奇妙的是，面對斷電，我們理應驚惶，卻像被催眠一般按捺著身體脈動，諦聽呼吸在彼此之間流淌。我們隨即發現一點極微小卻冷冽明亮的藍光，它只有在這樣的墨黑之中才會被投以這樣的注意。（黃心怡）
4月
18
2012
471
《強》的創作者強化了「低頭族」只看眼前視線範圍的現象，並擴展到各種劇場元素對「微觀」的示範。在聲響裝置的表現方面尤其凸顯；有時極簡到什麼都不是，只是單音頻的噪音了無生氣地迴盪在整個空間，比無聲更安靜。放在音箱上的一盆水，隨著低頻震動，手機的光將水的波紋轉映到牆面上。一陣陣地，傳送著黑暗洞穴裡的孤獨…(陳品秀）
4月
16
2012
554
在即興表演中，當其中一名表演者做出明確要求，希望對方反應，而對方又有超乎預期的驚喜時最為引人注目（比方古名伸套上塑膠椅）。但這種驚喜不是那麼經常發生，反倒是當觀眾加入成為表演者時，容易驚異連連，包括出乎意料的好看或格外爆冷（比方表演者一直請不走坐在舞台上的觀眾）。(陳品秀）
11月
10
2011
623
