評論
開場時佈下許多符碼，土壤、歌曲、顏色、餐桌與食物。土壤象徵著家，飯桌則是連繫家人情感的介質。家如土壤般滋養萬物孕育生命，然有時卻成為泥淖，越掙扎越深陷。（林芃瑀）
12月
04
2014
855
從《野良犬之家》到《離家不遠》，動見体不斷召喚出人對於家的各種聯想，再加以破壞，而從破壞之中，那些變與不變，在衝突之中並未有所模糊，對於家的抗拒與疏離，最終仍未完全脫離家的掌握。（楊書愷）
11月
24
2014
911
導演符宏征更在肢體的運用上，找到無關語言空白表達。豐富的肢體裡，超越了語言所能傳達的對話關係，把可說的與不可言的，在寫實與抽象間找到妥協或權衡。相對之下，《離家不遠》的文本與發聲就顯得貧弱。（吳岳霖）
11月
18
2014
1250
符宏征所能區隔動見体的劇場與別人不同之處：在於他對肢體動作的運用。《離家不遠》可以看到文本對話切碎後，再以演員之間肢體的互動，來補足無法言喻的家族成員或近或遠的關係。但就成果而言，舞台上展現演員的肢體最欠缺的是Training中相當注重的轉折。（葉根泉）
12月
03
2012
1553
在重複而重複的肢體動作中，抹去意義而只剩感受的肢體能量變成一種隱含的情緒，不斷的沉悶在觀者的心中一直堆疊，若有似無地反射出關於接下來要展開的家庭故事中所具有的責任的負擔以及利益的糾纏。（劉崴瑒）
11月
27
2012
836
故事精神與表演方法基本上是寫實的，加上象徵與風格化的形式手法，例如日常生活動作的停格、切斷、抽搐式重複、再繼續若無其事地走到側舞台，風格化的姿勢與寫實動瞬間切換，有一種不徹底的中庸之道。（林乃文）
11月
27
2012
952
