「這個家裡的人來來去去，有人來，有人走。有人還在門外徘徊，不肯進來。」

關於家的概念與形塑，一直以來都佔據文學作品極重要的席次。東方人重視倫理，傳統社會的階級架構，幾乎奠基於家族倫常：父子夫妻，姊妹兄弟，也許秉性外貌各異，但「家」總可做為凝聚成員最堅實的存在，不論相去多遠，總有返家那日。而在《離家不遠》中，動見体所挑戰的，正是家庭長久以來所提供的歸屬之地，與安穩遮蔽所的意義。

開演前，觀眾即可看見約莫三分之一的舞台灑滿了細沙。一名年輕男子蹲在沙堆上，伸手於其上塗抹。幼時我們都在沙地裡堆過沙堡，或在海灘邊挖出深溝，刻劃縱橫深淺。這是最平凡不過的兒時遊戲，但以一名青年的樣貌進行兒童的行為，未免使人感到一絲奇怪。男人不斷鏟起砂土裝進隨身攜行的袋子。之後，燈光亮起，觀眾清楚看見整座舞台的布景極為簡單：除了滿地灑滿的砂土外，只有一張長方餐桌與座椅。若干男女出沒舞台之上，擺設碗盤，儼然有一場餐聚將要舉行。但這張擺放於沙地上的餐桌，已然使人感到搖搖欲墜。

晚餐，尤其除夕年夜飯，一直是華人家庭生活極為重要的一環。此次的《離家不遠》則以此作為家的中心意象。過年團圓，十數名家族成員圍成一圈嘻笑熱鬧，講著看似無關緊要的玩笑，或者話題：大家都愛吃的蜂蜜蛋糕、開始漏水的壁癌、媽媽最愛的蘭花、普洱茶或者忘了加紅蔥頭的肉燥。表面上的融洽掩飾不了彼此心底的暗潮洶湧，那些關於自殺、精神疾病、離婚與流產，甚至一筆借放母親戶頭的鉅款等等不見光的秘密。而導演在此使用多角度的方向轉化舞台布置，更凸顯出各自迥異的盤算。整個家庭有如籠罩在隱形的高壓中，所有人心裡清楚，但又不願戳破，大過年嘛，一切都等到過年之後再說。但有所目的的隱藏，是否真能粉飾太平？

直到超出臨界點，真相一件一件爆發時，我們方才瞭解，那些餐桌上撓癢般的閒聊，早已預示了最終的崩裂。早在點出母親缺席之時，這場團圓飯在最一開始，便已扭曲變形。而開幕前於舞台上挖沙的青年，則將袋子裡的砂石全數鋪在桌上，塵煙從桌上升起，不像熱氣，反倒猶如那些如幽魂般盤踞在心中的晦暗，陳舊腐敗。過年團圓之前，卻橫亙著死亡腐朽。生生死死，藉由喪喜之間的對照，劇中人亟欲重新建構家庭關係，卻加速了家的崩解。

另一方面，符宏征領軍的動見体劇團，一直極擅長以肢體處理言語上無法表達的空白。《離家不遠》中，不時出現所有演員兩兩成對，進行各種肢體的動作，不論是在流沙上打滾，疊著身體艱困的行進，或者爬行。在對象更換間，加上無說白的肢體，表與裡，可說的與不可說，人與人的關係又怎麼能全數訴諸於言語。到頭也只能像舞台上所展示的一般：有人進來，有人離開；誰是誰的負累，誰又苦苦支撐著誰。

「 放心，我們都在不遠的地方。」

從《野良犬之家》到《離家不遠》，動見体不斷召喚出人對於家的各種聯想，再加以破壞，而從破壞之中，那些變與不變，在衝突之中並未有所模糊，依然涇渭分明。尤其在《離家不遠》中，有意為之的對於家的抗拒與疏離，最終仍未完全脫離家的掌握。也許在終幕時回叩的難免有窠臼之感，但正如現代人對於家的態度一般，想要遠走，卻總徘徊在看似遙遠陌生，實則離家不遠的所在。