演出：十口無團、古佳妮
時間：2017/11/16 19：30
地點：國家戲劇院實驗劇場

文 蔡振揚（台灣藝術大學舞蹈系研究生）

一踏入劇場時，舞者早就在舞台上就定好位置，彷彿這個節目已經開始，我趕緊找到座位坐下，準備好好欣賞這場表演。灰色的水泥牆布置在劇場中，四周散落著白色的枕頭，舞者或站、或坐的靜止於舞台中，開放的空間裡瀰漫著一股壓迫的氣息。當開場音樂響起，尖銳的配樂就像是電視機的雜訊般，吱吱作響。舞台上的燈光在閃爍的同時，和吱吱聲響達成一種視覺與聽覺上的共鳴，枕頭在三位舞者的互動中，成了傳達現代人緊湊的生活步調，和瑣碎的事務與慾望的展現，三位舞者透過共舞以及堆疊枕頭的行為，反映了每個人在社會中，人與人之間的衝突、猜忌以及矛盾。最後，當兩位女舞者在舞台上做出手撐地板、頭頂倒立的姿勢時，最後一名舞者也往沙包上坐下，並在燈光漸暗時轉入下一個情境。目眩神迷的燈光與音樂的重拍帶來感官上的刺激，給予觀眾非常大的衝擊。接續舞者在行雲流水的動作表現，把空間切回到舞台上，讓畫面再度回到主題「插銷」，三人跳舞的互動上，引起不同的表現，緊湊的合舞會讓人無法停下觀賞的視線，甚至開始反思三人世界的呈現與其複雜的背後含意。

下一段舞碼中，舞者充分運用梯子跟枕頭去演繹舞作，這個段落主要是利用梯子去做舞蹈的呈現，讓梯子在舞台上不僅僅只是道具，更賦予它不同的意義，尤其當兩個舞者把梯子架起之後，困在樓梯中間的舞者充分表現出她的憤怒、迷惘、焦慮、恐謊，但同時卻又與另外兩名舞者互動著，我覺得在作品中這樣的呈現方式非常特別，就像是人們總是會在人生中感到迷惘，卻也同時與社會上的其他人互動、交流。這種前後呼應的手法，非常觸動人心。我認為，不管是單一舞者在舞台上獨自操作梯子旋轉，並與兩位舞者呈現對峙的方式；或是舞者站在梯子上，任由兩位舞伴把梯子架起時的情感表現，都達到了畫龍點睛的效果，會讓人不自覺的想繼續看下去，舞者的演繹方式讓我對《插銷》這個詞彙有了全新層面的感受。

整場表演中，雖然只有三名舞者，但他們的動作精準且具有爆發力，徹底展現了力與美，三個人的氣場足以撐起整個表演廳。更觸動人心的是他們在情緒的延伸與快速的節奏中，交織著錯縱複雜的性格和氛圍，透過肢體動作想表達的東西不僅僅是在呈現舞作的本身，個人認為更多部分是嘗試著把現今人們在社會上的定位去做演譯。從黑格爾《本質論》中切入，我將它解讀為重視回到事務本身的真實，透過自我、現象、現實等概念，衍生出矛盾與對立，建立對事物的直觀描述，尋找其因果關係。在「回到事物自身」的觀點上，都有其矛盾的問題所產生，它是所有運動與生命的起點，因此才能夠使其不斷輪迴與發展，創造與對立並存，帶給觀眾運用想像力，去做深沉的反省與回饋，是我在這部舞作中深切感受到的精神與意義。