蘇恆毅

由光興閣掌中劇團（以下簡稱光興閣）推出的《大俠百草翁之廬山難見真面目》（以下簡稱《廬》）是著名內臺金光布袋戲《大俠百草翁》的系列作品之一。此戲的推出，據光興閣第二代團長林宏憲（鄭成龍）所說，是希望延續過去在劇院演出「長門戲」（連臺戲）的風貌，讓金光布袋戲在當代重現經典風華。且在演出過程中，角色曾說出自己從民國59年即跟隨第一代團主征戰各地，更是有意識地讓觀眾了解到劇團與戲偶的歷史。

金光、仙俠構成的長篇敘事

《廬》從大明皇帝冊封的欽差鬼谷子遺失三教的鎮教之寶「知音劍」因而被三皇五帝通緝開始，並進一步引起「東南派」與「西北派」的爭鬥。從日月長生至聖、真聖、天堂三位鬼谷子使三大派系混淆，加上鬼谷王與萬劍門的恩怨，以及持有知音劍的不見俠總在關鍵時刻相助，還有百草翁為了化解危機奔走各處等情節，構築出龐大的正邪對立武俠故事。

本劇雖是《大俠百草翁》的系列作品之一，但是從故事整體環繞在三位鬼谷子及其師門引起的武林爭端，與對話中提及尚有前傳（即2021—2022年間，六十周年團慶巡演的《大俠百草翁之五指山風雲》），以及作品結尾並未說明不見俠的身分及其與知音劍的關係，表示此作前有所承、後有所續，因此可推測《廬》應是《大俠百草翁》子系列「五指山風雲」的其中一集。

大俠百草翁之廬山難見真面目（光興閣掌中劇團提供／攝影張瑞宗）

大俠百草翁之廬山難見真面目（光興閣掌中劇團提供／攝影張瑞宗）

但劇本設計的巧妙之處在於：劇名是「廬山難見真面目」，故事似應集中於不見俠身上。但演出時，所有的事件核心卻集中於三位鬼谷子，不見俠在劇中關鍵處的出現，則是為情節設下伏筆，除讓人好奇不見俠的身分外，亦帶出此角色與三位鬼谷子之間在劇中並未明說、卻若有似無的關聯性。至於百草翁，雖看似非主角且不時表現出不願招惹事端的避禍心理，實則是事件中推動主要情節的角色，或無意的臥底、或為救人而求藥、或與人交涉等，都是將事件當下的膠著化解並往前推動的存在，使百草翁成為隱性的主角。

但此故事的世界觀極大，登場人物亦多，在一百三十分鐘的演出中，要讓觀眾全盤了解故事整體的設定，極考驗編導對劇本的編修。或許是本作有前傳之故，上半場多集中描繪鬼谷子被通緝的始末以及緣由、五指山等西北派魔幫如何密謀等事件的鋪陳上，雖然當中亦有不少武打，但仍難免因情節鋪陳而顯出拖沓的問題。下半場則一掃此種拖沓的現象，從三皇五帝的陰謀被揭開，到東南派從各處力抗西北派，無論是節奏更為緊湊的戲劇張力、或是音樂氛圍與視覺效果渲染的武打過招，均讓觀眾能夠感受到兩派勢力對陣的刺激感，同時透過不見俠的存在，引起觀眾好奇心，儘管仍有待後續分解，卻著實能夠讓觀眾感受到金光戲的敘事魅力。

大俠百草翁之廬山難見真面目（光興閣掌中劇團提供／攝影張瑞宗）

長門戲在當代存續的難題

本次演出雖留下未解的懸疑，讓人好奇後續發展與真相揭發，但6月25日及26日兩天的演出內容相同，因而未能得見結局。長門戲的演出形式，是將一齣大戲，分日接連演出當中數本，使各單元的故事經由連演，構成完整的大製作。雖然《廬》僅是「五指山風雲」系列的其中一集，未能訴說完整，演出內容與效果卻緊扣觀眾喜好，讓人讚嘆。但若為緩解情節未解所留下的懸念，而將劇本修編成有始有終的劇作，則有悖於長門戲的演出形式，也有悖於光興閣欲發揚長門戲的理念。

如按照長門戲的既定演出形式，在當代往往會遇到困難：一則不符合目前布袋戲演出是以推出單一劇作為主的現狀；二則對於劇團與表演者而言，長門戲形同一個大製作，是相當考驗資源與體力等內外在條件的演出形式；三則對於觀眾而言，儘管長門戲是在各天演出不同的單元故事，每個單元都是一個整體，然而觀眾若不熟悉此種演出形式，難免造成「資訊遺漏」的心理反應，因而不知從何入手、難以親近長門戲演出。諸多環節的交互影響，不利於長門戲於當代的生存與製作。

大俠百草翁之廬山難見真面目（光興閣掌中劇團提供／攝影張瑞宗）

而光興閣後續的演出規劃，則是推出《大俠百草翁前傳》，而非本次《廬山難見真面目》的續集。究竟為何不演出後續發展，尚未得知，但單元故事的未完成，著實讓人好奇。期待終有一日將不見俠、甚至是內臺長門戲的「廬山真面目」揭開，藉以滿足並想像長門戲再掀風光勝景。