這裡的所有人，當他們踏進家時，其實也正準備離開家...

綠光的「世界劇場」秉持著「把世界帶進來，讓台灣走出去」，年年引進優秀的國外劇本給台灣觀眾。不過，移植外國劇本到台灣往往面臨語言與地域上的挑戰，特別是台詞轉化的不夠自然順耳，總是還帶有文字閱讀的質感。前幾次的《幸福大飯店》、《文明的野蠻人》、《開心鬼》、《外遇遇見羊》都有類似的問題。然而，《八月，在我家》卻沒有這樣的尷尬，就算說它就是台灣長出來的故事也不覺奇怪。此外，誠如羅北安說的：「十三個演員，每個角色都有戲」，因而有了這次陣容堅強的卡司，看姚坤君、朱宏章、謝瓊煖、羅北安等劇場老將飆戲實在是很過癮。更別說氣勢震壓全場、強如鬼神的王琄對媽媽一角的完美詮釋。她第一句慵懶無力卻滿是憤世嫉俗的「王八蛋」，實就已經清楚表明這個角色的不甘示弱；到終結此劇的嘶吼與吶喊，即便是這麼孱弱的一個人孤單在台上，卻能緊緊揪住所有觀眾的心與目光。《八月，在我家》能這麼好看，王琄功不可沒。

故事從一個活得不耐煩的父親（吳念真飾）獨白開始，爾後的離家出走成了家族大夥兒回來的導火線。本以為父親的失蹤是單一事件，沒想到卻是通往全面崩毀而開的第一槍。故事裡不只一次提到，舊屋裡悶熱難耐，彷彿有心機詭計、還是藏得疼痛難堪的秘密，正被慢火熬滾，等待濃稠炸開。然而，卻沒有人發現這趟回家之旅，實是溫水煮青蛙的災難。上半場有段看似沒有交集的一分鐘「雜音」，便是這家人分崩離析的暗喻。讓位在舞台三個區塊的三組人馬，各自講述各自的事情：客廳的麗心阿姨碎念兒子浩然 （梁正群飾）睡過頭，沒趕上告別式；廚房的小妹靜安滔滔不絕的跟大姊靜芬說著自己即將結婚的事；樓上的主臥有母親麗蓉叨嘮著二女兒靜美要打扮得更女性化一點。

牽動著一家命運的母親麗蓉（王琄飾）角色設定上讓她罹患痛苦得有如火在燒的口腔癌，說話說不清楚，表達也不甚通順。或許是生病後感到無助，也可能是藥物濫用的結果，使得倔強想表達意見的她總是一股腦兒、不留情面、字字句句帶針帶刺的丟出真相：點破老大分居、看穿老三未婚夫不是什麼好東西等。而在「沒有人可以瞞得了我任何事」的情況下，無意識地又將老二唯一的希望揉碎，並從這最初種下的惡果種子 （丈夫偷腥），導出最後一根壓死自己的稻草。不服輸的個性，讓這個該是一家支柱的堅強角色，一步步地踩到了家毀人亡、所有親人都背棄她的田地。

大女兒靜芬 （姚坤君飾）能幹有條理，脾氣與家裡事的情況卻是一脈相承自母親，看看那同樣偷吃的丈夫就是了。非黑即白的個性，讓她敢於跟母親翻桌動手腳，企圖拿回家中主導權；卻也讓她無法圓滑處理丈夫外遇、小孩叛逆的問題。背負著太多責任、想要保護所有人的她，有著跟母親一樣脆弱卻不示弱的個性。在經歷過一連串荒謬的家庭鬧劇，能夠毅然決然拋下一切離開，對靜芬來說或許是種解放與解脫吧！

恬靜賢慧的二女兒靜美 （范瑞君飾）沒什麼聲音，認份守己的照顧這個家，直到出現了一個她想要相守在一起的人。當扒開一切，剩下的那個真相，即便再怎麼醜陋，我們都只能相信。老天爺不但奪去了靜美代表女性的生理象徵（因子宮頸癌而拔除子宮），更狠心的讓她連感情廝守的依歸都沒有了（相戀的人是自己同父異母的親弟弟）。對觀眾來說，這事件一開始是從麗心阿姨 （謝瓊煖飾）說出。然而，事件卻是透過一次沒有料想到的安排，從母親麗蓉嘴巴道出。讓人不得不感嘆，人再怎麼可以勝天，冥冥之中那死神的鐮刀或上帝之手的操盤，總能殺得大家措手不及，體無完膚！范瑞君的戲份不多，卻很吸睛。一路從上半場醞釀到結尾的溫婉可人形象，佐以觀眾對真相的先前預視，讓這個看似最沒脾氣的壓力鍋，在獲知真相後，一次炸開。

這個家的大姊看起來最厲害，但最懂得打太極、最能看清人生、最知道自己要什麼的，卻是看起來相對無害善良的三女兒靜安 （周幼婷飾）。雖說靜安爆炸的點處理得不細膩、太過敷衍，讓人有種「為何她到現在才有這麼多轉折」的錯愕感，但從靜安離去前的一席話得知，她早已看淡家庭事，甚至是不願意去看家庭事，只願意抓緊當下所擁有的一切。這也是為何未婚夫這麼的糟糕，她卻仍然可以笑著容忍，當作雲淡風輕。

《八月，在我家》這齣剖開家庭倫常議題的作品，越看到後來，越覺血淋淋而不忍卒睹。但正因為劇本的真切與誠實、演員精彩優秀的表現，以及文化與語言的成功轉譯，讓身為這一系列忠實觀眾的我，終於可以擺脫過去幾檔青黃不接的作品記憶，開心的說：綠光「世界劇場」真的回來了！