評論
《我是一片雲》當然是賺人熱淚的作品，女主角於太平間跪在男友屍體旁，讓慘死的男友再聞一次髮香時，筆者也是淚崩不止。可惜這集劇情有許多《人間條件》前六集的影子，相關角色設定已經略顯重複，逐漸產生套路化的跡象⋯⋯（許天俠）
11月
29
2021
4667
說是讓年輕世代發生，也發聲，無奈在背後撰稿的還是為自己的生存（死亡）焦慮尋找出路的「老年人」。吳念真為自身的世代焦慮事先設定好了出路與衝突和解的天花板，但隱藏在華麗的催情詞藻裡的他，其實希冀的是在世代衝突裡為父權過去的壓迫角色平反。（林育世）
10月
27
2014
2261
透過吳念真對於台灣家庭的理解，加上其擅寫家庭糾葛的觀察，讓此次的翻譯劇本幾乎是「無痕」的轉譯。同時，以往吳念真劇本中過於簡單的人物設定與情節安排，也因為有一個原文本的存在，而避掉了問題。（劉育寧）
4月
07
2014
1795
臺語詞語的編撰向來即是吳念真強項，這一次的臺詞更加精煉，密度極高，且不因此而損減生活與自然。就語言運用與編創而言，實可視為臺語舞臺劇的顛峰之作。（張啟豐）
11月
11
2013
1794
在吳念真的筆下，「漂泊」本性彷彿金鐘罩，劇情雖然安排了四個中年男子最後都（情）無所歸，甚至流落街頭，但編劇也沒有讓劇情走到「（男人）讓人唾棄」的地步，只是另一段（暫時的）漂泊而已。《人間五》最值得討論正是，編劇寫了男人四種面對婚姻的不同態度，寫女人卻只寫了一種：「每個男人背後都有一個（偉大=犧牲=容忍）女人」， 從而為男性本是漂泊這句話，找到依違家庭的最佳遁辭。（劉育寧）
10月
29
2012
3849
一干歐吉桑的漂泊都只是心情，而非意志或行動，說命運是過度渲染。他們只是環境的產物，隨波逐流一生，到想找尋自我時自我已模糊難辨，欲追尋真愛又發現從未付出真情。相對地，劇中女性無論為愛為錢，為同情為計算，總是勇於面對，擇君所愛，愛君所擇。(林乃文）
10月
10
2012
1033
不論是追求自由、領悟真愛、花天酒地，還是政治緋聞男，這些男人其實都像節目冊封面所繪：「在母親／妻子懷中面露無奈的『老男孩』」。雖然伸手想要攀找東西，甚至想離開，但是卻被緊抱著……。但是不論如何，人生也就因此而繼續下去。這－或許才是編導真正想說的，關於「活到這個年紀」的男人。(張啟豐）
10月
02
2012
1079
「表演藝術評論台」的設立期許可以成為改變評論生態的一個轉捩點，那麼這篇年度台灣兒童劇場觀察報告，我希望它有拋磚引玉的作用，可以喚起更多劇場界、學術界人士關注兒童劇場存在但久被忽視的事實，往後希望也能看見更多相關的評論與研究出現。(謝鴻文）
2月
16
2012
3284
