戲裡戲外都值得《戲裡戲外》
5月
29
2023
戲裡戲外(辜公亮文教基金會提供/攝影劉耀武)
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文 邱秉程(文化行政人員)

2011年國光劇團的《百年戲樓》刻畫了跨時代悲歡的戲曲人生。2023臺灣戲曲藝術節:台北新劇團《戲裡戲外》,同樣有戲班、新秀名角兒、局長與飯局、戲中戲,但主要聚焦親情牽絆,並使用京劇音樂劇形式,是小而美的溫情走向,也有一種團慶戲的意味兒。

慶成班名角兒程天慈(孔玥慈飾)自小為班主程孝天(李寶春飾)收養,局長(李隆顯飾)欣賞演出後,邀宴天慈卻被班主回絕,天慈因而不悅,與父親衝突後逃家至局長邸,後被局長軟禁打算欺侮,班主上門討人而被局長命滾出戲班,天慈經局長家僕幫助,最後不但驚險逃出,也偷出犯罪證據讓局長栽跟頭,並與生母相認。

舞台設計以戲班為概念,依台北新劇團的新編戲慣例,皆在幕啟前設計開場投影,本次投影幕改為較小尺寸,融入舞台的一部份,以黑白默片方式交代有班主於門口撿到天慈,養成角兒的經過。然影像中角色一開始是真人比例,有角色將會長大成人從影像現身的預期,可惜影像之後就漸脫離此原則,片中少女天慈用了同團的傑出武旦余季柔擔任,但辨識度太高無法達到效果(余稍後也演出團員),梅姨(林姿吟飾)在下半場才和天慈母女相認,影像中棄嬰者卻明顯看得出是林姿吟,直接爆了雷。

與《百年戲樓》相較,《百》劇之主要角色,除了白鳳樓演程嬰以外,不必負責戲中戲的正式扮相演出,最多是穿了褶子,故與戲中戲切換銜接自如。而《戲》劇天慈與班主、團員都要正式扮裝,演員是一趕二以上,可以理解為了容易換裝,戲中戲工整地分為主戲前〈打漁殺家〉與團圓後的折子戲,相對也限縮角色戲台下的劇情發展,使得天慈對局長傾心得太理所當然,局長帶來的危機則迅速被化解,未能突顯天慈引起的父女衝突與困境。班主被驅逐而不忘攜帶的髯口,雖欲作為戲班象徵,惟無法如《百》劇的鞋適合傳給天慈。

劇中戲班演出之折子戲都對應戲台下劇情,非只因內容吸睛,除〈打漁殺家〉的父女情,〈劈山救母〉天慈尋母、〈釣金龜〉談孝順、〈遊園〉為少女情愫、〈長坂坡〉趙雲(師兄及伙伴)為護幼以一檔百、〈漢津口〉關公(班主)奮勇抗敵。眾團員們在結尾折子戲莫不卯足全力作為本戲之壓軸。

本次演出的新劇團演員以本身的聲腔念台詞,歌唱時才用戲曲唱腔,幾位角色並有別於在該團作品中的常見形象,如青衣孔玥慈須叛逆驕縱、老生李隆顯得暗藏禍心、小生林璟辰要吊兒郎當,增加演員成長突破的機會。馮翊綱飾演戲班經理自是不在話下,惜僅有口白,未有專屬樂曲。作曲家鍾耀光為林姿吟設計的歌曲,以聲樂發聲與其他人的戲曲唱腔極為協調,也與李寶春有重唱段落。李寶春並特地編寫班主的一句台詞向第四面牆提問:「這一生,值嗎?」,觀眾回應與掌聲熱烈,對其藝術生涯直接肯定,作為台北新劇團新編戲題材的新嘗試,的確也值了。

《戲裡戲外》

演出|台北新劇團
時間|2023/05/20 14:30
地點| 台灣戲曲中心大表演廳

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