京劇與音樂劇的合唱《戲裡戲外》
6月
20
2023
戲裡戲外(辜公亮文教基金會提供/攝影劉耀武)
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文 鄭心怡(國立中正大學中文系學生)

台北新劇團《戲裡戲外》利用「戲中戲」,帶領觀眾以不同視角,看戲子幕前的光鮮亮麗背後又藏著什麼樣的酸甜苦辣。標榜「京劇音樂劇」也讓人期待京劇跟音樂劇的結合,究竟音樂劇元素會與京劇碰撞出怎樣的火花,在聆聽上會有怎樣的感受,都是可看之點。

故事以慶成班的當家旦角程天慈和其養父程孝天演《慶頂珠》為開場,戲中父女感情深厚,但戲外程孝天與程天慈卻因對戲子身份的認同感出現分歧,加上天慈的身世之謎,涉世未深的天慈在盧步偉局長的拐誘下離開慶成班,而程孝天也遭到強權打壓,不得離開京城。透過戲中戲相互映照孝天與天慈之間的父女情,也於戲外陳述身為戲子的悲哀與無奈。

戲台上演出的只是人們的人生縮影,戲台下人生遠比戲台上所演的還要複雜更多。「戲裡」隨著劇情迎刃而解的難題,未必在「戲外」的現實能總是順利。像是程孝天為了讓天慈能心無旁鶩的健康長大,隱瞞自己非親生父親的事實,但這件事卻在天慈長大後,成為傷害天慈的刀刃,讓天慈傷心地離家出走。而以天慈的角度來說,天慈對於自己戲子身份開始產生自卑感,再加上對花花世界的好奇心,因而開始跟父親產生意見衝突,在缺乏有效溝通的情況下,兩人產生了誤會,雖然兩人後來在「戲外」互相理解並原諒對方,但這樣的事情如果發生在現實生活中,父女兩人也可能因為一次的誤會,一輩子埋怨對方。此外也帶出了以前戲子常被外人輕視的問題,細細描摩戲子在大環境下的生存課題。

劇中主要角色為慶成班班主程孝天(李寶春飾)、當家旦角程天慈(孔玥慈飾) 、欺壓慶成班的強權盧步偉局長(李隆顯飾),以及天慈的生母梅瑩(林姿吟飾)。讓梅瑩一角由音樂劇演員擔任,在聲音呈現上,帶有溫柔但不同於京劇唱腔的特質,就像梅瑩雖然無法親自養大天慈,但仍以不同的方式守候在天慈身旁。而程孝天與盧步偉以戲曲強大有力的聲嗓,演繹保護和爭奪天慈的兩大勢力。

如何適切拿捏音樂劇與京劇的元素比例是一大課題。在《戲裡戲外》中僅以電影配樂及安排音樂劇演員飾演梅瑩的方式,以不影響整齣戲的架構下,力求創新。但因為成分不高,在呈現上猶如曇花一現,且京劇的歌聲和音樂劇的歌聲沒能融合,梅瑩與程孝天的合唱部分仍舊是各唱各的,沒能達到和諧的和聲效果,有些可惜。若以人設切入,梅瑩有年輕時跟著戲班跑的經歷,而盧局長則是乍看之下不懂戲,只是看上了天慈的姿色而靠近天慈。若是能藉由老旦的聲音去表達梅瑩對天慈的不捨與親情,利用不同於京劇的音樂劇男聲來引誘少不經事的天慈,或許能為此劇增添風味。且盧局長若改由音樂劇演員擔當,也許可以藉音樂劇男聲來代表反派勢力的「手段」,而其部下以戲曲唱腔方式演唱,用戲曲演員的行當來演繹反派的「力量」,或許能達到提高音樂劇成分又不破壞劇情邏輯的效用。

在京劇呈現的部分,李寶春以蒼勁有力的嗓音唱出對強權打壓的不屈和對天慈的不捨,濃厚的情感俱隨演唱的音程起落而出,真情流露,緊緊攫獲觀眾的心,真切感受到程孝天對天慈的父愛,唱出無法與天慈細細道來的內心活動。

另外在演出細節上,程孝天因心懷對強權的忿懣,夢到與盧局長的人馬大打出手。雖然該場劇情立基於夢,但是程孝天脫掉並拋出的外套竟然由演反派的盧局長接住並帶出場,這樣的安排是否符合情節邏輯,仍需進一步考量。緊接其後的天慈與孝天和解戲碼,也許是為了配合鑼鼓點所致,孝天大力聳肩抖落外套要讓天慈有機會為他披上的部分,動作力道過大以至於破壞當下氣氛。或許配合當下孝天的情緒,在不知眼前所見是夢是實的狀態下,傳達欲靠近天慈但又怕像海市蜃樓一樣,一碰到天慈的影子就會消失的那種想法,調整動作呈現孝天顫抖著腳步,慢慢走向天慈時抖掉外套才更能呈現孝天的真實情感,使觀眾入戲。

《戲裡戲外》令人為之驚豔的還有正戲結束後,連串演出的經典戲。展現身段的〈劈山救母〉、婉轉動聽的〈遊園〉,以及令人血脈賁張的武打戲〈長坂坡・漢津口〉。各個精彩絕倫,且一動一靜相間演出,讓觀眾不會視覺或聽覺疲乏,整體就像進到無菜單料理餐廳一樣,對於下一道菜會是什麼充滿驚喜感。

「一個戲子,這樣一輩子,值嗎?」用以總結正戲的這一句話,雖然戲裡並沒有直接解答,但全場的觀眾掌聲雷動,代替台北新劇團回答了這個問題。《戲裡戲外》在試圖融合相聲、音樂劇及傳統京劇的部分做了相當大的努力,雖然有些細節瑕疵但仍瑕不掩瑜。整齣劇讓人看了大呼過癮,也讓人期待台北新劇團下一次的新製作又會帶給觀眾什麼樣的饗宴。

《戲裡戲外》

演出|台北新劇團
時間|2023/05/19 19:30
地點|台灣戲曲中心大表演廳

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