舞蹈透過肢體的展現，進行情節或非情節的演出。前者，我們感受到舞者們意欲表達的情感；後者，我們體驗到他們每一秒綻放的生命力。

《One dance, one dances, one danced》即是後者的表現。它透過純粹的舞蹈肢體，沒有音樂，以全裸的方式進行演出。表演當中，觀者得以自由翱翔在舞者的動作裏頭，感受生命的力道，在眼前肢體的幻變下，擁有自己的體悟與想像。除此之外，本作別出心裁，讓舞者在水寫紙上舞動，使得那些被從身體裏逼出來的汗水，一旦觸碰到了紙上，便會如同記錄一樣地在上面成形，就像一名畫家現場作畫。

這般特意準備水寫紙、將之作為表演場地的手法，為這場舞蹈表演開啟了不同視角的可能性。

首先，水寫紙與舞者的搭配，打通了感官。我們在視覺上看見舞動的裸體，在聽覺上聽見肢體與接觸面摩擦的聲音，而以水寫紙作為場地的構想，則開啟了我們對觸覺的另一種想像。原本臺下的我們，對於舞者生命力之理解與感受，來自於肢體這個中介；我們從他們的肢體上，或見勾勒出來的情感，或見揮手揚足的力道，或隱約見到身體流出來的汗水。而水寫紙的運用，轉化了理解的媒介，使得我們不再只是隱約地看見汗水，而是清晰分明地看見它的「具象」。「濕」與「熱度」的觸覺想像，藉由這樣的手法，透過視覺來達成轉換。

其次，仍然以舞者為主體，但水寫紙的出現開啟了另一個視角，我們得以從它來感受臺上的舞蹈。這樣雙視角的並進，提供了一種流動感，那是舞者的人與汗水不斷在視角間進行轉換的流動感。我們可以在舞者邁力揮動的身體上，看它如何透過動作的機遇──可能流到腳底、或是身體壓地，把肉軀的熱量從抽象的液體，過渡成具象的形狀。如是過程，使得我們有著儀式一樣的神祕感受。

而這樣雙視角的展現，讓汗水本身遭到了異化。我們知道，汗水原本是舞者的產物，舞者身體舞生熱度，自然激發了汗水，他的身體擁有自己「所有的」汗水；而水寫紙的出現，舞者除了揮灑肢體外，汗水隨著擺盪的身軀，或躍濺、或壓印，某種程度上可以說被掌握著，藉著舞蹈的走向與力道，在水寫紙上產生痕跡——而這個痕跡只是舞者汗水的一部份。如此一來，所有的汗水與局部的汗水形成微妙的關係，再加上前面提及的流動感，以及汗水從透明變成黑色、液態變成固態的轉換，汗水的意義在舞者、水寫紙、觀眾三者之間異化，進行一場開放性的書寫。

《One dance, one dances, one danced》這部純粹的舞作，藉由水寫紙的運用，展現出了第二個視角，不但打開了感官，也利用形式異化了汗水的意義。我們就見那名舞者裸著身軀，在長形的水寫紙上，恣意揮灑生命的情感，於那一伸、一盪、一扭之間，汗水已在足下成形──那就是他的力量。