近年來大陸劇場演出，在官方政策的帶領之下蓬勃發展，觀眾人數和演出場次也快速膨脹得驚人，譬如大陸電影圈票房，動不動就以「一個億（RMB）」計算，新興的劇場界也不遑多讓，巡迴「百場」已經不稀奇，先鋒戲劇導演孟京輝的兩個舊戲新演（《兩隻狗的生活意見》、《戀愛的犀牛》），已經累積破千場的演出記錄，光憑數字就可以讓台灣的劇場工作者，為之瞠目結舌、望之興嘆。

不過劇場演出不能光看場次和票房，我們或許會說，台灣劇場圈擁有深厚的人文素養、開放的思想環境、與較為成熟的現代劇場環境，作品的創意與內容是台灣的優勢。這話雖然可以令自己心安，但看過了2014兩岸小劇場藝術節《驢得水》的精彩演出，這優勢還能保持多久，不禁在筆者心中響起了一個問號？

去年大陸最具話題的小劇場作品，有從校園打進主流市場的南京大學校園話劇《蔣公的面子》，與民間劇團斯立戲劇的小劇場作品《驢得水》，前者以傳統文學風格、後者以市場戲劇效果風靡整個大陸劇場界，雖然各擅所長但演出都早已超過百場，成為不同人馬各擁其主的兩齣「神劇」。這次廣藝基金會能將《驢得水》引進高雄、台北兩地演出，也讓台灣的劇場觀眾，能親身體驗其傳聞魅力到底如何？

《驢得水》故事時間設定在民國三十一年，地點是位於鄉村的三民小學，校長和三位老師用一頭驢來假冒教師「驢得水」領薪水，某天長官來視察，趕緊找來鐵匠冒充這位不存在的英語老師，過程笑料百出，結果更為荒誕，長官竟然將這位冒牌老師當模範農村教育家，準備好好包裝去領美國慈善家的補助，但冒牌老師最終紙包不住火，眼見美國慈善家來訪，一群人想盡各種荒誕的手段與方法，只為了繼續欺騙，拿到一百萬的鉅額捐款。

故事有點類似果戈里的喜劇《欽差大臣》，重點是在諷刺官僚體系的虛假，但這齣戲卻更為在地化，將幾位有志於改變中國農村貧愚弱私面貌的知識份子，面臨現實教師薪資、教學資源貧乏，利用巧門多報了一份教師薪資，然後帶來的一連串的「現實主義荒誕喜劇」（據編導說，故事靈感是來自真實案例），所以全劇處處都是暗喻今日官僚的「擦邊球」諷刺笑料，加上古典的義大利即興喜劇誇張肢體，好萊塢式笑點不斷的快節奏編劇，以及演員火力全開的高能量演出，構成了這一齣話題性十足的成功喜劇。

這齣戲的話題性，也是在編劇巧妙地將這虛偽的官僚，推給國民黨時代的民國，閃過了大陸的審批制度，其中又融合了共產黨對於農村教育的重視，看似有志於教育百年大計的老師，卻身陷今日一切為錢看的腐敗官僚，以及種種中國見怪不怪的奇誕荒謬現象，以及將「驢」與「人」（老師）的相互比擬，眾生喧嘩、怪力亂神地描繪出一幅馬奎斯小說裡，悲喜交加的魔幻寫實景象。

所以編導其實是很有智慧地將「反抗」現存社會亂象，包裝在荒誕的喜劇節奏之中，所有的諷刺都是隔空打牛，但又點到為止（包括悲傷）讓各方觀眾各取所需，無論你要解釋為社會寫實？或者商業鬧劇？豐富的內容算是應有盡有。雖然對筆者來說，這齣戲缺乏角色性格的統一、故事情節的過於喧囂、以致於無法對人性有更深沈的挖掘，不過有了去大陸演出，觀眾邊滑手機邊看戲的經驗，能在兩個小時演出時間內，牢牢抓住觀眾的眼睛，對於這齣戲的煞費苦心，也真的是衷心佩服。

話說回來，一齣戲能夠演出超過百場，其中累積的各方經驗與觀眾回饋，真的是創作的最寶貴養分，大陸劇場依這樣子的速度發展，再加上台灣政府文化單位的貧乏作為，將來大陸劇場的佔領台灣快速膨脹的表演場館，恐怕也會像電視台一再重播「甄嬛傳」一般，毫不意外。