評論
最為之心喜的便是一幕在樂曲演奏完畢的同時，楊世豪恰好演繹完大環的段落，整場空間氛圍霎時凝結，全神貫注地聽著，大環落下地面後聲音餘震的迴盪，其時間點就幾乎與樂曲同時譜下休止符，有力的證明國樂與馬戲，在此時得到有機的結合
5月
08
2023
1647
3月
23
2023
1975
雖成功讓馬偕「沒有現身，而更顯無所不在」，但同時卻也化作無可名狀的高大身影，從主角到歌隊都盲目追隨；然而《馬》又確實是一部成功的跨界製作，不僅僅是音樂的動聽細緻，更藉著各種元素的交匯撞擊，打造令人印象深刻的欣賞體驗。
9月
24
2022
1056
在關注音樂劇場的這一年間，我愈來愈深信，在「音樂會」與「音樂劇場」之間，應當還有一樣東西叫做「劇場化的音樂會」，存在於前述兩者劃分的形式光譜的中間。它可能是一部納入劇場手法，複合形式的音樂會製作，但相較於音樂劇場，卻更為聚焦在樂曲的演奏和呈現。（蔡孟凱）
9月
14
2020
1923
從音樂會的樂曲安排可見臺灣國樂團對此次表演的用心，扣緊今日的主題花系列——《花漾寶島》⋯⋯不論是器樂的合奏或是協奏曲等，不只有傳統國樂曲，更挑選許多曲目都是年輕一輩作曲家的現代的作品，更讓大家聽到耳目一新的國樂曲目。（陳姵霖）
11月
08
2019
1030
Lamigo（那米哥）國樂團算是年輕的國樂團，成員有些資歷超過十年以上，有些可能是即將升大學的學生，是一個可塑性很高的樂團，並且經常挑戰許多不一樣形式的國樂曲。（陳姵霖）
10月
08
2019
1171
整場音樂會的曲目安排，能從很多細節中看出樂團的用心，舉凡選曲中樂協奏與西樂協奏交換輪替、協奏者麥克風的擺放位置與樂團聲響均衡，帶給觀眾沉思在聽覺的洗禮。（陳姵霖）
7月
16
2019
1269
從樂團聲部的座位配置亦可觀察作曲／指揮家想要呈現的音場特色或習慣。作曲家亦擅用打擊樂器增添樂曲的動感，在主、副聲部的搭配和選擇上，亦能掌握音量平衡，兼顧點狀與線狀聲響、清脆與渾厚音色相互加乘下的配器特性，使音響層次鮮明而富效果。（葉娟礽）
1月
08
2019
3006
11月
06
2018
1377
在舞臺上一中一西的打擊協奏者，既是合奏也是競奏的關係，在打擊樂器的豐富聲響和兩位協奏者精彩的表現下，也能體會到擊樂帶給人的熱力與歡動。（黃心蕙）
7月
06
2018
1270
《文武雙全》的琵琶協奏者為陳昱蓉，台風穩健，音樂掌握的能收能放。在慢板樂段有柔中帶剛的氣息，能感受到演奏者從肢體延伸到指尖，並輕鬆的掌控指尖在琴弦上的力道。（吳沛諭）
1月
12
2018
723
三首合奏曲分別安插在國樂團曲目開頭和結尾，指揮劉江濱掌握恰到好處，特別是在嗩吶和打擊的分布，將樂器的亮點，安排在樂曲的高潮處，不多不少的點綴，掌控好樂團聲響的平衡。(呂亭蓁）
1月
11
2018
1149
《算盤迴旋曲》採用了河南、山西地區常用的戲曲牌子曲為素材，經過巧妙的編劇，成為一首饒富趣味性的樂曲。張旭也是一位唱作俱佳的演奏家，在精準的以算盤使用節奏變化之餘，也善用戲劇表演為節目帶來精彩的張力。（王楷涵）
1月
08
2018
1412
王以聿的《北管風》音樂骨幹充滿濃厚的台灣北管樂，在地熱鬧高亢的音樂風格，速度非常快又有散版節奏多元，需要有極度高的演奏與樂團和指揮的默契良好搭配，才能駕馭。（黃煒婷）
6月
23
2017
2015
