文　王審之（退休人士）

正明龍歌劇團所演出的歌仔戲，ㄧ向都饒有深意，這次在「青年戲曲藝術節」獻上的《若沒有你，我還會是關羽？！》自不例外，從戲名即可窺見它定然別有弦外之音在。三國戲本就是十分吸引各劇種戲迷的大戲，何況此戲中的主人翁，正是忠肝義膽，眾所景仰的關帝爺關羽，哪怕是循著傳統的古冊戲演下去，都是觀眾所引頸企盼的。

前面提到，這齣戲的編、導、演團隊所要展現的意圖及理念究是什麼？戲中所蘊含的弦外之音亮點又在哪裏？其實在演前導聆及相應文宣中，戲劇顧問邱ㄧ峰不僅為文，並且面對觀眾做了一番精霹的破解與闡釋，在此擇要引之：

「在熟悉的故事脈絡中翻轉既有框架，賦予翻案想像的再造，企圖帶給觀眾跳脫窠臼的全新感覺⋯⋯」、「探討原始設定與人物內心的反思，以及改變結局的可能性⋯⋯」、「大膽運用超現實的後設手法⋯⋯加入人物的私下嘀咕與內心反響，增添互動感，不僅是虛擬與真實的錯位，也是戲劇與人生的眏照⋯⋯」、「影射現代職場員工對老闆的評論⋯⋯」、「戲外的關鍵則是中場與結尾的對話與安排⋯⋯ 於落幕前以夢醒帶出覺悟⋯⋯」

以上摘述邱ㄧ峰的大文，確是篇引人入勝的導聆傑作，拉近且增進了一般觀眾對正明龍歌劇團一貫表演形式與風格的瞭解，惟在此，個人想另從劇作演出的場面鋪排，以及唱念做表層面來欣賞此齣戲曲之精、之美！

若沒有你，我還會是關羽？！（正明龍歌劇團提供／攝影鄭宇劭）

《若沒有你，我還會是關羽？！》從命題可知這齣戲的靈魂人物除了名垂千古的武聖關公外，更加進了關羽的坐騎赤兔馬和隨身誅敵兵器青龍偃月刀兩個角色；這後二角的真實存在形體，乃吾人可以用感官感知到的「器」或「物」，是屬於哲學家所謂的「形而下」者，然而現在編導將動物與金屬（馬與刀）擬人化或神格化了，它們超脫了「形」的意味，就像超自然一樣的，提升成「形而上」的層次，已然超越了人類的經驗感知，這在哲學上與戲劇上，是可以理解成立的。偃月與赤兔以「形而下」言，是關羽的常御之「器」，而在「形而上」看，卻是關羽的感情支柱和忠貞夥伴，因此他們在戲裏的應對與糾葛，也就順理成章，無足為奇了！而戲中的另一個關鍵人物，則是石惠君所飾演的甘夫人，在戲中的身分有如點題人或說書者，從一出場唱出「人在江湖身不由己 ，各有立場各有堅持⋯⋯」，及「三分天下蜀與吳，曹孟德威震八方犯帝都，關二爺暫投曹保皇嫂⋯⋯」拉開序幕；到中場時又道：「古城會了後，這日子也一樣過了真久真久，不知不覺就來到建安二十四年，我二弟也已經年近六十囉⋯」，把歷史長河中的這段時間軸明確的串演出來。

江俊賢飾演的關羽，扮相莊重，四擊頭鑼鼓聲中現身，唱出「掛印封金⋯」導板後轉身亮相，隨即和著「長尖」及「跑圓場」的鑼鼓點到歸位接唱七字仔，ㄧ氣呵成，其動作與鑼鼓抑揚頓挫的落點，嚴絲合縫，益凸顯出關羽正氣凜然的恢宏氣勢和神采，讓我們見識到江團長的做工之精湛；再看他過關斬將後路經古城與張飛相會時，和火爆三弟交手對打，用【撲燈蛾】的腔韻唱和，兩人一來一往，且唸白夾雜著京戲的韵白和京白，亦莊亦諧，頗具趣味，當關羽殺了敵將蔡陽後，張三弟後悔羞慚，此時關二爺慨嘆的唱出一段調寄「山伯英台」的「古城訓弟」：「⋯⋯問你，正義在那裡？⋯⋯」聽了令 人熱血沸騰，慷慨激昂。而吳承恩飾張飛，在古城會戲裏前倨後恭的表現，如在城垛上對著關二哥說：「你遮爾阿摮扮戲，害我ㄟ目屎扒未離，你嘎我的感情騙騙去⋯⋯」，妙語如珠，令人莞爾，後起之秀吳承恩演來逗趣與討喜，可塑性極高，來日成就可期，只是後半場他ㄧ趕二演的關平 ，出場時唱的【大調】，沒有完整的唱出結尾的高音，不知是有意抑或無意。另，在過五關斬六將中，身挑數角的張書宇，出場段落雖短，但臨陣交戰沉著篤定，毫不慌亂，允稱戲中耀眼之綠葉。

若沒有你，我還會是關羽？！（正明龍歌劇團提供／攝影鄭宇劭）

至於關羽ㄧ路護嫂過關斬將 ，人疲馬倦，在途中休息之際，此時擬人化的赤兔與偃月，雖受關羽的器重，然長途征戰不免嘮騷滿腹，惟在夜闌 人靜時，仍樂觀互訴自己的出身、理想及抱怨，王沛姍演赤兔，把護主心切的樂觀心性表露無遺，戲中唱了一段串子風的〈草蜢弄雞公〉 ，與戲中另一位甘草人物蔡羽謙ㄧ樣，俏皮靈動，頗具喜感：而飾演偃月的張閔鈞，造型充滿陽光的青春活力，在戲中與赤兔焦不離孟、孟不離焦的友情，對話之中，時有現代人的用語，精彩諧趣，而唱工上，張閔鈞一段自述偃月身世與抱負的北管【十二丈】接【緊中慢】，唱腔和著高音弦樂 ，緊拉慢唱足足數分鐘，聲腔高亢昂揚，動作矯健敏捷，十分過癮，其才華器宇不愧榮膺首屆歌仔上青賽狀元。

而話說建安二十四年，正是關羽由勝趨敗的轉捩點， 先是攻打樊城之戰大勝，威震華夏，孫權忌憚關羽勢力坐大，冀與關羽結為兒女親家，卻反遭關羽輕蔑奚落，乃決意奪回關羽守地荆州，局勢自此丕變轉為孫曹聯盟，關羽大意失荊州後，帳下兵員非潰即降，不得不敗走麥城；這一段戲雖是由張閔鈞的偃月和王沛姍的赤兔二人對話中做出交代，但相應的情節卻同時用類似電影「疊影」的方式呈現出來，比如其中ㄧ段關羽不屑的說「論我關某是虎女，那有可能嫁孫權的犬子啊！」，此同時，孫權氣噗噗曰「是可忍孰不可忍！」，導演把異地時空的人物三方對話，同爐共冶呈現在ㄧ個畫面中，深具創意和戲劇效果；關羽被困麥城，內無糧草，外無救援，最後復不聽勸言，ㄧ意孤行突圍，所謂途窮末路，英雄氣短，ㄧ句「帶馬來」，涕泗縱橫，聲戚欲裂，和著淒涼的嗩吶聲，滿盈悲壯情境，江俊賢演來已然入戲，令人讚嘆與不忍，最後落馬被擒，因不願投降，終為吳將所誅殺，這一幕，導演以一條紅巾覆蓋關羽項上，猶如染上ㄧ片弒顱鮮血，意象鮮明，令人悚目震驚！

史家嘗論，關羽驕傲自大，目中無人，係源自《三國志》著者陳壽評價關羽剛而自矜，丟失荊州，敗走麥城，還因此命喪他鄉；然這齣戲並不到此為止，更在關羽歿後百年，演出關羽、偃月、赤兔重聚，起初他們還為生前挫敗，相互埋怨指責，幸得皇嫂適時現身做了平議，此刻關羽才幡然醒悟說：「過了千百年才聽到恁的心聲，手持偃月刀，座下赤兔馬，假使哪無恁，我咁也是完整的我⋯⋯」。這齣戲裡擬人化的偃月和赤兔，無疑是在反襯史家對關羽的評價，也讓我們欣賞到一齣用心創作，隱含「形而上」意涵的歌仔戲，值得吾人肯定與深思。