文　王照璵（2024年度專案評論人）

歌仔戲在華人世界數百劇種中，堪稱一朵獨特的奇花。一方面繼承了傳統戲曲四功五法的表演體系，另一方面也吸收了自日治時期以來的新劇、綜藝、影視等當代流行文化。與其他常被視為文化遺產的劇種相比，保留了非常獨特的通俗奔放特質，這在那些以外臺演出為主的歌仔戲劇團尤為明顯。他們編演有歷史元素的古冊戲時，題材選取、切入角度，敘事重點，往往與眾不同。明華園黃字戲劇團（後稱黃字團）的《奪胭脂》便是這樣一齣作品。

戲曲很少搬演漢武帝征伐匈奴的事蹟，大概只有李陵與蘇武的故事能沾上邊。而《奪胭脂》取材自漢武帝元狩二年，霍去病大破匈奴的河西之戰。以這位極少出現在紅氍毹上傳奇名將為主角，黃字團可以說是選取了一個非常冷門的主題。

故事敘述漢武帝年間，匈奴出兵掠奪漢帝國邊境，霍去病（翁妙嬅飾）率軍前往征討。為了掌握戰機，霍去病易容改貌，親自潛入敵營，進行刺殺、分化等敵後工作。期間與匈奴聯盟中白羊部公主熐蠡爾（童婕渝飾）互有好感。霍去病成功刺殺稽粥單于（邱明彰飾），讓匈奴聯盟群龍無首，透過挑撥與恩威並施，分化軍臣（周予寬飾）、伊稚斜（陳子謙飾）、去卑虎（陳子豪飾）、卜琨（陳子麒飾），最終軍臣被殺，其餘三部則退回胭脂山以北，熐蠡爾與霍去病只能黯然分別。

單看故事，會以為是齣戰火下立場相左的男女主角，彼此相愛相殺的虐戀戲。但全劇並沒有因襲這樣的套路，而是走向一條筆者從沒想過的道路。

奪胭脂（明華園黃字戲劇團提供／攝影徐欽敏）

編劇在霍去病身為名將的史實基礎上，加了許多非常武俠化的描寫，諸如他身負絕世武功，手持魚藏劍，無人能敵。平時上戰場都頭戴面具，因此極少人知曉他的真面目，讓敵人難以捉摸。這樣的設定讓霍去病不僅是征戰沙場的不敗將軍，還是個「十步殺一人，千里不留行」的超級英雄。本劇河西之戰的勝利，可說一大半是建立在他個人的武力上。

因此全劇的武戲編排得頗具特色，尤其是那場刺殺稽粥單于的武戲，頗令人驚豔。平心而論，翁妙嬅的身段功底不若專職武戲演員紮實，所演武打亦無高難技巧，但編排巧妙，頗具新意。尤其霍去病那獨特的短劍與長巾武打套子，讓演員在交手間隙還能一展丰神，搭配上蒙面造型，宛似電影的蒙面俠蘇洛（The Mask of Zorro）再現，有種以一敵多的帥氣感，展現出與傳統不同的武戲思維。

在河西之戰的主線之外，編劇還穿插三條與霍去病相關的副線，分別是霍去病父母霍仲孺（陳靖瑋飾）、衛少兒（盧雪華飾）的關係、漢武帝劉徹（陳昭賢飾）與衛子夫（晨翎飾）的感情以及霍去病過去征討去卑虎的事蹟。雖然這些副線最後有扣合到主線來，的確更全面地展示霍去病的人生。但銜接方式稍嫌簡單隨意，有許多有不合情理之處。只有征討去卑虎線與主線關係密切，藉此線刻劃霍去病在冷酷表象下暗含的溫情，最後成為去卑部落撤退的原因之一。而其餘兩條支線可以說就是為了調劑場面冷熱之用。如劉徹與衛子夫戀愛線，講述衛子夫尚未入宮前，劉徹常常跳牆到平陽公主府邸內與她私會。當時還擔任小廝的霍去病，為了讓私情曝光，偷偷把劉徹當成賊人擊倒在地，最終促使劉徹迎衛子夫入宮。這個橋段雖然充滿喜劇趣味，但戲劇邏輯實在牽強。而霍仲孺線更是純為丑角提供發揮表演空間，尤其是在金殿封賞一場，大玩「霍家拳」的哏，綜藝感十足。

翁妙嬅文武戲兼備，把霍去病不同時期、不同身分的形象，刻劃得相當精準，無論是小廝時期的可愛聰慧，身為沙場武將的冷酷無情，從事特務工作的從容深沉，都掌握得不錯。其餘角色則刻劃相對簡單，發揮空間有限，演員們演技也都在線，角色形象鮮明，發揮應有作用，為整體演出增色不少。

整體來看《奪胭脂》是一場重視表演效果，突出演員舞臺魅力的娛樂演出，與一般歷史劇大異其趣，也是在其他劇種看不到的風格。但對於審美觀偏向精緻劇場的筆者而言，很難忽視它粗疏的情節。《奪胭脂》的確展現出歌仔戲對於通俗敘事與傳統表演的包容與轉化。但筆者仍期待劇團能在情節邏輯與人物描寫上多加琢磨，進一步兼顧娛樂張力與敘事深度，蛻變為別具特色的臺灣當代戲曲作品。