文　林慧真（2024年度駐站評論人）

許亞芬從早期由外臺戲起家，歷經電視歌仔戲及河洛歌子戲團時期，離開河洛歌子戲團後創許亞芬歌子戲劇坊，此次劇團在大東文化藝術中心演出的《馬賢伏龍》與《無毒有我之林則徐傳》皆為2003年創團後推出的新編戲，此次再演亦有再現經典意義。《馬賢伏龍》劇情移植改編自《畫龍點睛》，《畫龍點睛》原為1980年代山東梆子劇團的新編歷史戲，故事原形即為唐初名臣馬周獻策故事，經京劇改編、並由馬派張學津唱紅，許亞芬歌子戲劇坊在《畫龍點睛》的基礎上改編為歌仔戲版本。

《馬賢伏龍》，講述山東才子馬周為將軍侯坤代筆上書獻策，馬周借侯坤身分為文諷刺朝政，並以畫龍不點睛之圖暗諷國君有眼無珠、不識人才，唐太宗觀文與畫後深知皆非侯坤所作，追問捉刀者為誰，並決定微服私訪之。馬周因嗜酒，時常至春風酒樓飲酒，店主楊紅愛慕馬周之才華，同時縣太爺千金亦傾心之，縣太爺聽聞君王賞識馬周，便欲高攀與之結為親家，脅迫楊紅為其千金說媒馬周，楊紅不肯被壓入大牢。唐太宗假畫商身分私訪馬周，二人意氣相投，縣太爺因不識唐太宗真實身分，驅趕並奪其財物，馬周因拒絕親事同樣被壓入牢中。馬周與楊紅兩人在獄中互見情意，縣太爺決心拆散二人便壓至刑場欲處決之，二人在刑堂上拜堂，此時唐太宗趕至救援，縣太爺知皇帝真實身分後驚嚇而亡，唐太宗下旨令馬周入閣、並迎娶楊紅為妻，馬周則為龍圖點睛，君臣遇合、有情人成眷屬以喜劇收尾。

馬賢伏龍（許亞芬歌子戲劇坊提供）

相較而言，京劇版本著重對貪官污吏的控訴，楊紅一角原為張四娘，張四娘在牢中被縣官屈打，唐太宗趕至牢中營救之，然張四娘在身受重傷之時以血跡為龍點睛，而後便一命嗚呼，京劇版本為悲劇收場，馬周與張四娘的愛情最終破碎難全。張四娘於牢中為龍圖點睛段落在歌仔戲版本中有所保留，楊紅在牢中之時，縣太爺以畫龍不點睛威脅法辦馬周，楊紅情急之下咬破手指為龍點睛，但矛盾的是，此次點睛後，故事結尾馬周又再次為龍圖點睛，於此可見此版本遺留京劇版的痕跡，卻未能與結尾部份有合理的扣合。

此外，此劇以喜劇收尾，也與歌仔戲擅長敷衍愛情戲有關，如歌仔戲「四大齣」《陳三五娘》、《山伯英台》、《呂蒙正》與《什細記》皆為愛情主題，從京劇《畫龍點睛》到歌仔戲《馬賢伏龍》顯見其適應劇種特質的轉變。劇名雖為《馬賢伏龍》，但較難看出馬周如何「伏」龍，君臣之間的遇合少了點衝突，也就使得「伏」不夠顯著，劇情重心似以愛情為主軸，若為此，則應當加強馬周與楊紅二人情愫的鋪陳，劇中楊紅因馬周才華而萌生愛意，但馬周對楊紅的情感並不明確，他保持著不戀棧塵俗的姿態，彷彿世間唯有杜康以知心，至牢中馬周知曉楊紅的情意、而後刑場拜堂一幕雖則動人，卻因馬周突如其然對愛情的開竅使人有些不明所以。按京劇版本，馬周與張四娘本為青梅竹馬，二人本有舊緣在前，二人最終被拆散之時，更為加強情感的力道。因此，本劇若在情感線的鋪陳能更為細膩，則刑場拜堂的至死不渝、最後終成眷屬的完滿將更為扣人心弦。

馬賢伏龍（許亞芬歌子戲劇坊提供）

許亞芬歌子戲劇坊再現早期創團戲，許亞芬飾演的馬周帶有放浪形骸、縱意任情的灑脫感，其唱腔也維持一貫的花腔特性，轉音的行雲流水悅耳動聽。而在第四場唐太宗微服私訪馬周、至第六場馬周與楊紅身陷囹圄皆改由王婕菱接演，近年各大劇團常有青年演員同場接演情況，主要透過以戲帶功方式磨練演員的功底，而王婕菱飾演的馬周與許亞芬呈現兩種迥異氣質，前文提及許亞芬的馬周帶有任意自得，王婕菱飾演的馬周則較為剛毅正直，即使是同一個角色都各有詮釋方式，因此，此種接演方式雖然有其傳承與磨練意義，但在角色的形象塑造上也往往無法延續造成斷裂感。

再現是傳承的第一步，重塑則是在傳承的基礎上修正與添加，劇情的重塑可以去蕪存菁，而演員的詮釋與重塑則賦予角色擁有不同生命，《馬賢伏龍》作為許亞芬歌子戲劇坊創團戲系列作品，重新再演是保留也是傳承，但也期待看到更進一步地進行經典的重塑，如使一來，它不僅僅是創團系列作品，也會是劇團的經典劇目。