為延續從2019年開始發展至2020年終於完整的「女馬系列」《#Since 1994》的創作能量，創造焦點在挺過疫情的艱辛後，於2022年開啟「女子馬戲平台」的計劃。以人才培育的概念，導入創作導師的陪伴，鼓勵女性馬戲表演者進行個人創作實踐。【1】

2022的女子馬戲平台共計有七位分別來自馬戲、舞蹈、戲劇背景的女性創作者參與：梅芷菱、王育羚、藍翊云、賴玟芳、許照慈、鄺杏宜、蕭似綿。分別由陳彥斌、蘇品文、王弈樺擔任創作導師。有趣的是，在這些來自不同背景的表演者的創作中，物件不約而同的成為了共同選擇。不確定是創作者的選擇，還是導師的建議，但確實是個有趣的現象。

當代馬戲的多元實踐與擴張，使得當代馬戲的面貌變得多彩多姿，對物件的使用與關係亦產生本質上的變化，與更多的可能性。此次七位女性創作者皆返身從自我的生命經驗中去挖掘創作題材，幾位馬戲背景的創作者大膽思考身體、表演者生命經驗與道具的關係。透過解構掉自身原有的馬戲身體與技藝，探問技藝的樣態，身體與物件的可變異性，作品散發獨特的語境，令人動容。

如梅芷菱在《解除武裝Unarm》裡，捨棄自己最擅長、最具安全感的高空綢吊技術，轉而從熟悉的物件出發，思索與自我的關係。首先解構綢吊技術基本動作，以及綢吊表演中對於布的打結與纏繞方式，並在過程中藉由口語文本緩緩地說出此物件對自己的意義，以及因為長年與布打交道而擁有的專業知識等。雖然梅芷菱時而將綢布攤平地面並在上方奔跑，時而大力地晃動綢布，或在綢布中跳上跳下。然而，那長年接受馬戲訓練的身體樣態，那做為自我技藝延伸而與自身合一的身體感，一再地在解構、重構中不時地閃現著，那熟悉是灌注了生命的情感。

藍翊云的《像女孩一樣轉圈 Circle like a girl》和鄺杏宜的《Dear balance,》則捨棄了傳統高空馬戲物件，分別採用橡膠內圈與棍棒、明信片等日常物件，並經由原來已完全掌握的高空技術、平衡技術與物件互動。非典型物件的使用讓身體與物件產生新的互動質地，亦使物件產生新的運動感。

馬戲演員對物件的熟悉與掌握，以及伴隨物件而來的技藝與情感，是濃烈的、也是深刻旳。即使刻意捨棄技術、放棄原物件的使用，仍可在實踐的身體感中不時地看到。如此的情感與技藝應是超越身體與物件的探詢，更應是主體性的展示。

刻意以捨棄、不用為抵抗選擇是否亦陷入某種的刻意？既已宣告不抱歉，那自我主體性更為大方的顯現，才是不抱歉的氣勢。做為自我技藝延伸的物件，應是表演者主體性的延展，而能進行更複雜細緻的傳達。

1、取自《2022女子馬戲平台》節目單之平台緣起。

編按：《2022女子馬戲平台》創作者與導師的分組，參照女子馬戲平台臉書：陳彥斌、王育羚、梅芷菱。蘇品文：賴玟芳、藍翊云。王弈樺：許照慈、鄺杏宜、蕭似綿。 https://www.facebook.com/femalecircusplatform/posts/pfbid037AFy9FVBAcbGyhcEHJ1L6rWJC2xWurGy6FozgyNT9PgG7o3P4D1gQbGqAExFkpSql、

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