文　林慧真（2024年度駐站評論人）

「金光飛樂」第一部曲《大俠百草翁之金光飛樂ㄩㄝˋ大對決》為2021年一月的作品，時隔三年，光興閣掌中劇團推出了第二部曲，劇情延續著東南派和西北派爭鬥的主題，並以另一個宇宙「天音國」的介入引發兩派的衝突。第一部曲以中西樂器作為正反兩派決鬥的武器，著重在聽覺效果的交鋒，第二部曲則以三維空間與二維空間的視覺轉換為主軸，劇中正反派爭鬥的故事場景由光興閣掌中戲演出，而天音國則由東華皮影戲負責，為首次掌中戲與皮影戲的跨域合作。

戲劇結構為首尾相呼應，序幕講述天音國夫人為刺客黑影人所殺，被奪走王室剛出生的王子及日燈，國王悲痛癲狂地前往金光世界尋找孩兒，天音國公主天音姬也隨之來到金光世界。黑影人現身揭開幕後主使是天音國第一武將動天俠，二度風塵協助國王恢復清醒，原來動天俠乃受國王指使所為，國王一心想把天音國改造成立體世界，為夫人識破計謀，卻被黑影人誤殺，劇情的反轉再反轉迅速推進著演出節奏。

國王利用王子身上的七星轉功體能量回到過去欲救夫人，此時劇情又回到序幕一場，然夫人寧可一死也不願讓國王詭計得逞。百草翁亦前往天音國勸阻國王實行計謀，國王執意行之，兩人便大打出手，百草翁因被七星轉功體奪去兩顆金光珠，國王也利用王子身上能量吸收百草翁的兩顆金光珠，勢均力敵之下，百草翁便召喚平行時空的自己協助對抗國王取得最終勝利，奈何時空的錯亂導致百草翁之子消失，故事結束於此不僅創意十足，也引人好奇是否有續集發展。人物設定上，百草翁不如東南派其他角色一樣正派果敢，他膽小怕事卻又機靈過人，如此人性化的性格塑造使得劇情更具趣味性，因此，即使距離第一部曲已有三年之久，但人物形象的鮮明，仍能輕易地召喚出觀眾的記憶。

金光飛樂ㄩㄝˋ二部曲-穿樂多重宇宙（光興閣掌中劇團提供／攝影張瑞宗）

劇情的反轉讓故事跌宕起伏，人物的鮮明化也逸趣橫生，另外可喜的是視覺效果的運用。皮影戲講求光影變化與操偶技術，掌中戲著重五音氣口與操偶技巧，兩者雖同為操偶技術但前者為二維空間、後者為三維空間，從平面到立體，或從立體到平面，戲偶的轉換須兩團成員高度的默契與配合。如序幕為天音國場景，天音國屬二維平面空間，當國王與天音姬因一場意外來到金光的立體世界時，平面的影偶穿越時空躍至掌中戲台上瞬間化成立體戲偶，視覺效果的變化猶如魔術一般引人入勝。最精彩的一幕在眾人阻止國王回到天音國時，在時空穿越的門前，兩方拉拉扯扯，同一個角色擺盪在兩個空間之間，一會兒為影偶、一會兒為戲偶，甚或身體一半影偶一半戲偶，兩個劇團相互搭配、流暢地操偶技巧讓二維與三維空間的穿越成為自然而然的可能。當百草翁躍入天音國化為影偶時，影偶與戲偶的形象一致不會讓讀者產生扞格感。戲偶形象的一致性為視覺效果取得平衡，而人物的生動化則歸功於主演生動的口白，國王的癲狂、百草翁的滑稽趣味、鬼谷子的正氣等，主演的氣口清晰地區辨了各個角色的性格，而天音姬與夫人的旦、二度風塵的末與百草翁之子的花童，也適切地呈現不同年齡身份的口吻。劇情的跌宕起伏，輔以人物形象的生動化，角色流暢地穿梭在三維及二維空間中，讓整齣戲節奏明快流暢。

金光飛樂ㄩㄝˋ二部曲-穿樂多重宇宙（光興閣掌中劇團提供／攝影張瑞宗）

若說美中不足之處，當在音樂性的延續部份，《金光飛樂ㄩㄝˋ二部曲-穿樂多重宇宙》既作為第一部曲的續集，但聽覺效果的部份並未隨之延續，第一部曲每個角色出場時的主題曲明確，第二部曲的角色並未有主題曲。以音樂性交鋒的部份，雖然五音弦功的音樂決鬥與第一部曲形式一致，但僅為劇情上的延續，中西樂器的衝突並未加以展現。因此，第二部曲的《金光飛樂》系列，更為著重於時空的「飛越」，而非音樂的「飛樂」。誠然，每一齣戲都有它的主要目標和任務，第一部曲主要在音樂性的嘗試，而第二部曲與皮影戲的跨域合作也實數不易，但若能適當地保留並延續地第一部曲的部份聽覺效果，整體而言會更加完整且迷人。

金光飛樂ㄩㄝˋ二部曲-穿樂多重宇宙（光興閣掌中劇團提供／攝影張瑞宗）

從音樂「飛樂」到時空「飛越」，光興閣掌中劇團讓人看見的不僅是在多方面的嘗試以打開掌中戲的可能，回到偶戲本質的劇情與人物而言，百草翁的角色系列也成為劇團的招牌，只要想到光興閣，便想到百草翁與其子的逗趣可愛，或許這才是一個團隊真正的力量，開創的同時也穩固並擦亮的劇團的品牌。