演出：與你同行劇團（英國）

時間：2014/03/01 19:30

地點：國家戲劇院

文  葉根泉（2014年度駐站評論人）

亂倫、復仇、性、暴力、鮮血、衝突……看到這些字眼，馬上聯想到台灣電視八點檔的本土戲劇元素，心裡不免嘀咕是否會是《風水世家》、《世間情》的舞台劇版？英國與你同行（Cheek By Jowl）劇團導演迪克蘭．唐納倫(Declan Donnellan)功力當然不止這些，流暢的場面調度、人物所組合構成的舞台畫面、快速緊湊的戲劇節奏，還不忘不時加入搞笑有趣元素，讓觀眾有疏解的空間。這些技術層面帶領觀眾來趟宛如雲霄飛車極速之旅，看完之後猶驚魂未定、調整呼吸，腦袋逐漸清晰之際，事後回想問題便一一浮現：我們到底是在看一齣什麼戲？

這是與你同行劇團第三度來台。之前帶來莎士比亞《第十二夜》、《暴風雨》，這次挑選了莎士比亞同期劇作家約翰．福特(John Ford )(1586 – 1639)的劇本《罪．愛》('Tis Pity She's a Whore)。導演迪克蘭．唐納倫從來不是中規中矩重新演釋劇本，除了將17世紀的背景拉回現代，表現形式亦是五花八門，不專一於某種類型裡頭。因此，我們可以看到眾人歌舞的場面，引人入勝演員投入角色情緒的寫實手法，馬上又被敘事劇場(epic theatre)以疏離意象硬生生打斷，還有插科打諢馬戲般表現，冶煉於一爐；如此繁複多重的表現形式，卻又將所有事件發生，集中於舞台上精簡單一的場景內──只有一個臥房、一張床、浴室、門。導演因地制宜地將如此舞台的限制，天衣無縫轉變為銜接劇情的場景，如果沒有足夠的功力與自信是很難駕馭。

相對於技術層面的功力深厚，導演對於劇本的詮釋就明顯地薄弱許多。福特這個劇本，和當時同期許多劇作家，深受湯馬斯．基德（Thomas Kyd）復仇劇《西班牙悲劇》(The Spanish Tragedy)的影響，愛恨情仇、兄妹倫亂、下毒復仇、割斷舌頭、剜心銘志等情節，猶如社會版上出現的新聞，一方面滿足觀眾偷窺別人隱私的好奇心，二方面藉由血腥暴力的畫面，引發觀眾驚恐、不忍卒睹的心理效果。亞里士多德對於悲劇的定義：「時而引發起哀憐與恐懼之情緒，從而使這種情緒得到發散。」（註）似乎在福特的劇本中，尚未到達這樣的境界。相對地莎士比亞雖受《西班牙悲劇》的啟發，卻能進階去寫出跳脫框架之外的《哈姆雷特》，對人性的悲憫、怯懦、痛楚有更深一層的著墨。

將莎士比亞與福特放在一起，可以交叉比對，看出一些相同元素的運用。如《罪．愛》可視為《羅密歐與茱麗葉》的另類版本：裡面同樣有神父與保母，兩人因著家庭的禁忌而無法相愛，最後悲劇收場；兄妹兩人強調對方是自己的一半，終要廝守在一起，有如《第十二夜》中孿生兄妹薇奧拉（Viola）和西巴辛斯（Sebastian）的翻版；寡婦希波莉塔(Hippolita)計謀以毒酒害死舊情人，卻被掉包反害到自己，就像《哈姆雷特》最終國王預謀害死哈姆雷特的情節。

所以重點不在情節安排、戲劇元素的運用，是否用了別人已用過的形式與技巧，而在於如何推陳出新，在套用的公式中，可以翻轉成為自我風格的表現，與探勘挖掘到底蘊的深處。因此，現今搬演趨近前莎劇原型的劇作，在戲劇表現上並無不可，也沒有高下之分。但相對地，導演要更用力於劇本的重新詮釋，付予現代的新意，才不致於讓福特這齣戲淪為類戲劇如《藍色蜘蛛網》的展現，而被質疑重新演繹的意義何在？

例如劇中兄妹相愛，甚至懷孕生子，非關道德問題。觀眾想了解為何兩位男女主角要愛得如此熾熱？不僅只是呈現青春的躁動而已。尤其是以現今女性的觀點來看，導演在此劇彰顯的男性沙文主義令人不舒服：劇中的女角皆深受男性權利的宰制，無論在性、宗教、父權的庇蔭下，就顯得無力自主。雖導演可以辯駁即是要以男性在劇中無所不在(劇中男角一直存在於臥室場景之中，冷眼旁觀事件的發生)，才能突顯女性的碎弱與無能。但男角過度展示其肢體上的強勢(不時脫掉上衣展露壯碩的肌肉)，而女性不時被壓制在下面，或是被加冕高舉成為聖母(那場眾人排列幻化成為聖母繪畫構圖場景是神來一筆)，這樣強弱對比、世俗與神聖的二分法，兩相拉扯讓女角淪為芭比娃娃式刻板形象。少了女性在男性權力下的掙扎抵拒，就難以在最後的悲劇時刻到來，引發觀眾的哀憐。女主角安娜貝拉(Annabella)於劇終伸出雙手的姿態，彷彿要碰觸到剛被挖出的心，就顯得做作。

且快速節奏的行進，少了空白的時刻去咀嚼。才剛在一場激烈的情緒波動哭泣與爭吵之後，演員都來不及擦乾眼淚，馬上其他演員立即進場載歌載舞，帶領進入下一個場景。這種疏離的效果，擺明了不要觀眾入戲。幾次輪番下來之後，會思忖一個問題：導演不要觀眾入戲，是要觀眾不去耽溺在情節表面上的強烈張力，提供思考的用意；但卻又同時火速推展劇情，讓人毫無空檔停頓。如此疏離的作用到底想讓觀眾思考什麼？是否可以穿透這個17世紀的劇本，與我們現處的時代相聯結嗎？這不是導演用十八般武藝就可以迷惑我們，正如舞台臥房的場景內，貼滿影視海報：電影《第凡內早餐》、《亂世佳人》、影集《真愛噬血》(True Blood)等，當我們看不到那個聯結時，它們也就只是臥室牆上的壁紙而已。

註：亞里士多德著，姚一葦譯註(1993) 《詩學箋註》，台北：台灣中華書局，頁67。