文　劉美芳（2025年度特約評論人）

第十一屆大稻埕戲苑「青年戲曲藝術節」綜理過去的積累，首次聘任策展人立下「一身是膽，一鳴驚人」的主題，鼓勵年輕人突破既有框架，不論是形式上的革新還是賦予內容新的意義，開展現代戲曲的各種可能。在實驗、跨界幾成新作常態的當下，另有挑戰戲曲美學基因步幅更大的「戲曲夢工場」，跨越尺度更寬廣的「戲曲藝術節」⋯⋯；「青藝節」如何在良性競逐中彰顯自我特色與定位？

策展人郎祖筠特別邀約集編導演於一身的許栢昂，由其創立的「栢優座」製作新戲。堅持原創是劇團一貫的執著，標榜「以劇種實驗、原創文本，帶給觀眾屬於臺灣獨特的演劇方式。」嘗試在京劇文本裡添加現代因素，而後大步邁向京劇實驗，致力於翻轉傳統樣貌，建構屬於自我時代的戲曲新語彙／程式。不論是舊戲新詮，還是新素材的開發，勇於挑戰不同的觀點思維、敘述結構，遊走於現代戲劇與京劇場域，每每都能端出一新耳目的佳作。團隊也多次嘗試融匯不同聲腔戲曲於一爐：2019年臺灣新文化運動紀念館館慶作品《懸河醫生館》，請來歌仔戲新世代吳奕萱參與演出；2021年4月第八屆青藝節《多情劍客無情劍》，有張心怡、吳侑函等歌仔、客家戲新秀跨刀；同年11月戲曲夢工場《最後5秒，會看見光、看見暗、還是看見我》則由陳昭賢、吳侑函聯袂登場。座首許栢昂更常以個人身分為其他劇種作嫁，尤其是歌仔戲，多以客席編導身分代客操作，與諸多劇團留下合作的印記。

暗夜花香來（栢優座提供／攝影徐欽敏）

《暗夜花香來》應是「栢優座」首次以自家品牌製作的原創歌仔戲，廣召各團傑出年輕成員參與演出：林祉淩、張心怡、吳奕萱、陳書宴四位主演都曾是「承功－新秀舞台」場上的耀眼新星，不只嫻熟歌仔戲身段技巧與曲調的演繹，林祉淩與吳奕萱更在接唱的【北管十二丈】、【緊中慢】展現堅實的曲唱運轉能力，演出一週後林祉淩便在「第二屆歌仔上青-全國歌仔曲調大賽」專業組決賽一舉奪魁。張心怡、吳奕萱、陳書宴都是「戲班囝仔」，不論是否曾受學院派指導，在民戲舞台上磨練的靈活機變本事，正是彼等闖蕩江湖最強大的資本。而團隊過往對於戲曲身段的承襲或化用著力甚深，不論是接聽杖頭飛鴿傳書，或是化趟馬程式為現代機車的騎乘，都是極具巧思的創發。可惜本劇的表演採取較隨性自在的形式，藏身在華麗服飾的身段，不復見獨出心裁的精彩。

編劇洪靖婷是教育部劇本獎得獎常客，擅長在大歷史中發掘題材。《暗夜花香來》劇時代背景設定在明成化年間，憲宗在道士李子龍事件後為偵測宮外的百姓與官吏動向，了解是否有不軌意圖，令宦官汪直新設特務機關西廠。從皇帝貼身侍衛兼情報機構錦衣衛中遴選成員，負責偵查民臣言行。可以自由逮捕拘留、刑罰疑犯，權勢在錦衣衛和東廠之上，結黨營私打壓異己、迫害朝臣構陷入罪更是屢見不鮮。成員的神祕身分與反對組織的秘密行動相互傾軋，提供了劇作絕佳的騰挪縱馳空間。以「懸疑推理」自我定位的劇作將事件安排在入朝獻貢的官船畫舫上，在航程有限時空中完成謀殺與破解謎團的任務。登船人物在表象目的外都別具居心，同屬行程道途的密室殺人事件，場域雖有水陸之別，竟頗有幾分阿嘉莎．克莉絲（Agatha Christie）《東方快車謀殺案》的況味；而臺灣春風歌劇團以此發想的《雪夜客棧殺人事件》，更早在2008年便交出了令人驚豔的成績單。

暗夜花香來（栢優座提供／攝影徐欽敏）

《暗夜花香來》上半場著重事件的順序鋪陳，下半場以回溯手法重現各角色視角與自身動機的剖露。「真相」雖然只有一個，人人揭櫫「反抗暴政」大纛，強調「該是時候革命了」，但都只能窺得自我觀點的單一面向。作品建構了貌似龐鉅的設定，人物只為劇情服務，雖能善盡敘事交代職責，卻未及多添枝葉豐富角色厚度。至於劇中充斥的敘述盲點：王小鹿的登船充滿不確定的隨機性、船醫幾近全知的視角、皇商千雲宗的項鍊／戒指疑雲、夜族族長夜未央的性別課題、「無色無味」的進貢凝露構築的暗夜「花香」⋯⋯，只能期盼能在加演／續集版本中設法補苴罅漏。

劇團創作新戲猶如廚房烹調佳餚，大廚雖自有一己專精菜系，更要能依當令食材調理出合乎在地口味的美味。從不自我設限的許栢昂與「栢優座」，總能在窮通達變後送出極具自我特色的佳餚。作品已然呈現，但憑觀者解讀：創作心緒分享與否，自非吾輩關注焦點。