沒有回憶,我們還有愛《安德魯與多莉妮》
8月
28
2013
安德魯與多莉妮(臺北藝術節 提供)
Link
Line
Facebook
分享
小
中
大
字體
815次瀏覽
王思婷(社會人士)

平凡不過的尋常生活,日復一日的行為模式,朝夕相處的親密伴侶,讓我們以為人生就該如此一如往常,不到揮霍但也不夠珍惜,所以對於命運突如其來的巨大考驗,毫無招架之力。

規律冷漠的打字聲下,溫柔豐潤的樂音緩緩傾瀉,這是我們所熟悉的日常生活,老公公窩在一旁打字寫故事,老婆婆還是熱愛著她的音樂,老夫老妻了大半輩子,偶而的較量,互相的耍賴,生活,不就該如此無趣平凡卻也親密溫暖嗎?

但卻在老婆婆第一次將最愛的弓弦拿反之時,命運之神也正式向這家人下了最殘酷的戰帖。隨著,老婆婆無法按照常理的穿戴及自主生活,最後連自己最親愛的兒子都不認得,悲傷至極的老公公努力回憶過往,利用打字機封存了這難得可貴且只剩他一人知曉的記憶,讓兒子甚至世人得以一同見證這份專屬他們兩人的愛。

全劇無台詞,整場演員皆戴著面具表演,但本劇作卻更撼動我心,沒有對話,才能全然地沉浸在音樂當中,沒有表情,才能全神專注在劇情安排裡,演員的肢體動作,突破了傳統單靠語言及表情來傳遞情感的形式,讓表達更單純卻也獨具力量;現實生活與過往回憶交錯得宜,不拖泥帶水也沒有模糊地帶,讓人潸然淚下同時也會心一笑。

面對老婆婆的失憶,老公公從一開始的憤怒到無奈傷心以及最後的正視面對,透過精準的肢體表達,讓人動容也感同身受;老婆婆則藉由動作行為來細膩區別各階段性的失憶表徵,讓人哀傷不忍;而最讓人眼睛為之一亮的莫過於過往的回憶片段,初相識的陰錯陽差、剛認識的雀躍甜蜜、共組家庭的辛勞有趣,在在都讓人得以暫時從哀傷中跳脫,且體認到這對老夫妻間的鶼鰈情深。

有別於電影《愛.慕》(Amour)的哀傷悲憤,本劇最後藉由兒子的傳宗接代,透露出希望及愛的延續;一氣呵成的劇情,僅3位主要演員,卻有多達10來位的角色表現,且各個特性顯明,足見硬底子的表演功力。除此之外,所選配的劇場物件元素,更是搭配得恰到好處,除了貫穿全場的打字機及大提琴外,兒子的小紅衣、開啟戀情的小紙條、吊掛於牆壁的相框、陳列於客廳的書本等,全部都有其存在的意義,也都在各段回憶中占有舉足輕重的地位;小木偶從無到有的出現,更是讓人驚艷,全場笑聲連連。短短的80分鐘,有笑有淚,人生的縮影在此放映著,我們提前體驗人生的無常,但也真實感受到不同型式的愛及方式。

面具底下的臉孔可能是你我,這樣的故事普通到就發生在你我的周遭,失憶的人茫然,被失憶的人更是痛苦萬分,愛很強大,但也常常讓人視為理所當然,透過本劇作,除了讓我見識到肢體語言的表演張力外,更讓我從現在開始,珍視所擁有的一切,把握現在的每一秒,只為了創造獨一無二的回憶,就算回憶淡去、抹滅,相信也能了無遺憾、問心無愧。

《安德魯與多莉妮》

演出|西班牙庫倫卡劇團
時間|2013/8/16    19:30
地點|台北市中山堂中正廳

Link
Line
Facebook
分享

推薦評論
所有肢體的誇張與細微取代了我們習以為常的大量台詞以及透過演員臉部表情所表示的喜怒哀樂。同時,也因為沒有說話的聲音,更能專注於劇中所有的音樂、音效,甚至是停頓和沉默。(方姿懿)
8月
21
2013
他們選擇用面具遮掩住臉部的表達,剝奪語言的敘述性,並非是在哲學思考的層次打轉,而是讓觀眾聚焦在姿態的引用上,更精準地被觀眾看到不同的角色有不一樣的肢體動作。(葉根泉)
8月
19
2013
然而劇場的演出畢竟產生了一個新的文本,因而阮劇團的剪裁與重製,就不僅僅只是關係到在劇場條件下,如何為代言原作而調整敘事策略,同時也創造出了劇團對於「鄉土」的閱讀態度。
7月
25
2025
該劇倫理預示趨向某一劇場重要議題:情感的處理是否一定要走向極端的宣洩?劇場能否承擔「情緒節制」的美學創作?
7月
18
2025
小狐狸這一段從原鄉到陌生地的遷移歷程,彷若當代高移動率、移工人口與北漂的狀態,使得《還沒有名字的故事》不只是一齣成長童話,更像一面折射現實的萬花筒。
7月
10
2025
與其說《你說的我不相信》談論被掩藏的歷史,更像是因歷史而觸發的記憶,藉由演員一再重複扮演,呈現「開槍那瞬間」的角色演繹與心境模擬。
7月
09
2025
在這裡,是印度需要《三個傻瓜》,得以進入全球的標準化秩序之中,無論是寄望在劇中更為呈現「印度」的故事,或是打造模糊的「亞洲」,更或是希望更全面地在地化改編以致於可以看到「臺灣」
7月
08
2025
這個提問,既讓華英真正地踏上了娜拉的離家之路,重新組織了讓妍青得以登台的新家庭;卻也讓這部作品從自歷史與性別結合起來的雙重議題中,找到快速又簡便的脫身之道
7月
03
2025
在多語交織的日常音景中,理應有著不同語言各自獨特的抑揚頓挫、節奏起伏,呈現豐富而繁雜的聲音想像;可惜高度仰賴聲音敘事的《乘著未知漂流去》,最終也如其語言策略般趨向穩定單一,陷入固定頻率的迴圈。
7月
03
2025