張又升（專案評論人）

這次的《漫才日曜日》由四組團體連袂演出：漫才少爺、菜冠雙頭、乾拌麵、海放小子。在團體依序登場自介後，他們首先各自帶來一段漫才，隨後在台上一起玩遊戲（大喜利）。雖然在整場演出中，遊戲的部分超過一半，但漫才中的某些現象卻值得一提，尤其是高分貝的菜冠雙頭，因此本文只聚焦在活動上半場。

小偷、Have Fun、隔離後還是隔離

乾拌麵的段子是演過相當多次的「小偷」，由大弋和夏普討論彼此的志向開始。幾處笑點來自裝傻把小偷的「偷」置入「偷窺」等跟物質盜取無關的動作，小偷的意義因而被模糊化並擴張。再一次，我認為乾拌麵更適合主持，尤其可見於所有團體講完漫才後，夏普流利解說遊戲規則時，論其台風、語速和腔調，都頗有風範。

海放小子曾經解散，除了今年一月的表演，平時難得同台。兩人的段子似乎不及演員特質來得趣味，不管是裝傻還是吐槽，發發和哈利的面部表情均略帶一股無辜、隨喜和淡定。未在演出時也充斥著「好啊，怎麼樣都可以」或「我怎麼會在這？不知道，但也沒關係」的和諧──抱歉必須承認，打字的此刻，觀演時明明清醒的我，卻怎麼樣都想不起他們漫才內容到底講了什麼。之所以執意寫下此段落，是因為我相信這樣的失憶不是特例，值得後續討論。

漫才少爺的兩位演員太田和三木過年前曾回日本，現在再次來台表演。也因此，他們的段子與台日兩地往返有關，開了隔離十四天的玩笑：隔離完直接回日本或台灣繼續隔離，幾乎沒有玩到，前往異地仿佛就是為了隔離（由於回日本待了一些時間，所以他們自嘲快忘了中文怎麼說）。隨後，太田說要帶媽媽來台灣，而三木則搞笑說要帶他們去菜市場的段落相當趣味。

之所以跳過菜冠雙頭，先提漫才少爺，是因為這麼做有助於切入本文的主題：演員的音量。

漫才少爺在四組演員展開段子前的自介階段，即配合主持人的「反話攻勢」回答自己「討厭台灣」──三木超大聲喊出。漫才少爺兩位中文不太輪轉的演員，時常透過音量的提高助長氣氛，似乎不這麼用力，許多想呈現的舞台效果是達不到的。

主修高分貝大聲系

在當晚的台灣演員中，菜冠雙頭便能被歸類為這種「大小聲」（台語）系的漫才團體，相信看過他們表演的觀眾都不會否認。菜頭和冠冠的造型和隨之而來的氣質，分屬「傻瓜」和「流氓」，但要論表演時的音量，兩人可謂不分軒輊。菜冠雙頭的表演全場最短，短到接續上台的漫才少爺都表示訝異，但我卻認為是這晚最好玩的。

菜冠雙頭兩人的對話，從《海賊王》主角在中台兩地翻譯名稱的差異入手，隨後大開諧音和音韻的玩笑。對著同一支麥克風，菜頭和冠冠分立兩旁，一人不斷說著「下屬／笑鼠／嚇屬（死）」，讓大家混淆到搞不清楚聽見了什麼意思，稍後，他們乾脆將台詞置換成電影《咒》的金句「火佛修一，心薩嘸哞」，雙手結印，玩起流行的電影哏。牛頭不對馬嘴，完全無厘頭，演員表情卻又真摯而誇張，煞有其事。菜頭的肢體時而跟著音量的大小激昂擺動，激動程度全場最高。冠冠雖然人高馬大，但高聲叫喊配上大動作，一點也沒讓人覺得不流暢。

顯然，除了大動作，高分貝在漫才中同樣重要。這兩種「可見」和「可聽」的肢體動作，有別於撐起笑料的文本或概念（在表演藝術的傳統中屬於編劇的工作），雖不是根本的，卻絕對不可或缺。如果裝傻依靠的是一種「理所當然」或「自以為是」，吐槽是一種「規範」和「勸戒」，那麼兩者要自我貫徹，當然必須「大聲一點」，盡其所能地表達、表現。於此，那些暗啞無形，尚處於想像世界，未成為文字的「文本」，才得以進入世界，落實在我們眼前。

「大聲」代表著「好想讓你知道、好想對你訴說」的心意，結果演員們吼出的內容卻莫名其妙，沒有明確所指，這本身就是一場荒謬，有其可笑之處。如此的喧嘩延續到活動下半場，為同樣鬧騰的遊戲開了一個歡暢的場。