評論
於我來說，生存一面是生活，另一面便是自我實現，兩面之間許是中空、斷裂；許是質疑、迷茫填塞其中——或許，正是這樣的焦慮促使我喜愛悲劇勝於喜劇。 但現在，喜劇追趕而至，其與悲劇已然在我心中各佔著一畝田地。《Dream擊吧！憨人》正是這樣一矢中的的作品⋯⋯
3月
24
2023
1488
一如既往，當Luke和劉向墜入「脫力」深淵，絕不會有人跳出來糾正或規範其中一方；事實上，兩人在這次的專場輕快提到，他們想要組成的，正是一個「只有裝傻，沒有吐槽」的漫才團體。（張又升）
9月
07
2022
934
在裝傻和吐槽方面，有演員認為吐槽能勸阻別人，能夠帶來「阻礙」或「規勸」的快感。雖然如此，當兩個演員都是吐槽或裝傻，演出卻絕對進行不下去，因此兩個選項勢均力敵。（張又升）
5月
31
2022
681
不知火的個人風格，確實有一種「長輩關懷和訓話」的樣子，讓人聯想到中小學行政人員或鄰家雞婆大媽讓人頭痛的口吻，甚至青出於藍，真正具有「東方特色」。（張又升）
5月
30
2022
818
開演前後的「漫談／彈」是達康之間默契長期積累下的臨場發揮，在安排好的「漫才」跟與眾同樂的「遊戲」之外，它構成整場演出同樣關鍵的第三個元素⋯⋯（張又升）
5月
26
2022
2333
大家最驚艷的是三位演員非常認真地跳了好幾支街舞⋯⋯小蓉包的自信，尼尚的不情願，和喜德的狀況外────也徹底融入舞蹈。舞蹈的編排非常清楚地描繪了大海航行的狀況：眺望、升降風帆、甲板奔忙。（張又升）
4月
27
2022
1128
兩齣短劇的精彩之處仍建立在一套常見機制：重複而後收攏。重複是元素的漸進鋪排，收攏則引爆此前所有笑料，起到回顧作品的宏觀效果。（張又升）
4月
01
2022
1183
綜觀整場表演，質地、好笑程度和演出形式可謂相當紛雜。也許有人期望一場從頭笑到尾、絕無冷場的表演，但對我來說，內含一些雜質與糾結、容得下事後討論與反思的活動，才更叫人印象深刻。
1月
09
2022
648
究竟是什麼條件使尷尬成為一種笑料？觀察整場表演的操作，似乎尷尬本身──台上台下都不知道做何反應，演員懷疑自己的表演是否好笑，觀眾也困惑表演是否該笑──是一種介於好笑和難笑之間的模糊地帶。
1月
06
2022
931
這次聊的是外星人，還真沒想到現在還有人在談《MIB星際戰警》！哈利多次拿「記憶清除筆」出來胡鬧慶慶，成為兩人之間主要的動作哏。對我來說，這場的重點是吐槽和裝傻之間的比例和主從問題⋯⋯（張又升）
12月
21
2021
796
在宣傳時，傻孩子宅急便強調這次演出的脫力特質。說到「脫力」，劉向似乎頗喜歡《時效警察》。這部漫不經心的日劇時常被定位成「脫力系」，但脫力作為一種元素，其實也遍布許多不屬於「脫力系」的作品。（張又升）
12月
20
2021
931
《轉・轉》是由阮劇團主辦「2021嘉義小劇場戲劇節」裡「青少年劇場」的製作，歷經長達一年的集體訓練到創作，將台灣各地十三位青少年的生命故事發展成全長近八十分鐘的作品。⋯⋯在虛擬網絡與全球疫情打破各種疆界的時代，青世代會以何種視角，詮釋屬於他們於不同時空裡的「親身在場」？（鄭得愛）
11月
22
2021
729
然而，一旦完成上述銜接，使之順利過渡，便能在戲劇占主流地位的表演藝術中，為節目或帶有互動性質的廣義說唱藝術劃出獨立的、專屬自己的領域，凸顯跟戲劇截然不同但又大方包含了戲劇的精神。就此而言，達康.COME無疑是相當成功的。兩個人和在場上百人作為朋友互相笑鬧，這場面在平日生活中實在罕見啊！（張又升）
11月
09
2021
2060
製作和欣賞這類「出一張嘴」的表演藝術必須直接考量節目的編排或先後順序，哪一個環節該輕鬆、無須專注也能領受趣味，哪一個環節又需仔細聆聽、方能從中感到笑料。就此而言，「面白」安排短片串場，稍微稀釋一下注意力，是相當聰明的手法⋯⋯（張又升）
11月
05
2021
1976
漫才不僅僅是喜劇表演，將生活景化為藝術一直是達康的強項⋯⋯汲取生活小事作為素材，這些熟悉的日常，讓觀眾「我懂你在說什麼！」，這個「懂」如電流般連接起觀眾與演員之間的頻率，提供了幽默笑看世界的角度，溫柔化解這世界的殘酷悲傷。（孫玉軒）
10月
12
2021
2130
