評論
從觀眾跨世代攜手前來觀賞、熱烈討論故事與自身關聯的跡象看來，這種「啟動對話」的運動猶如劇中石濤不願面對真相逃離家鄉的映照，是具體的、真實的、滾動的改變，誰說返鄉不能尋找到幸福的未來？（楊智翔）
8月
14
2019
773
最動人的是最後一部「辭生」，十足說明了「劇場創作」與「歷史重現」的關係。也就是，要如何通過簡吉在這段歷史裡的重要性，去回應我們所處的歷史位置與當代處境。（吳岳霖）
11月
29
2018
1816
在讓演出提示家庭多元組合的可能性與家庭當中形塑的刻板印象之外，也擺脫了家庭是為了延續香火的價值觀，更試圖指出家庭中性教育的重要性，讓觀者可以思考：性既然存在，但在家庭教育當中卻成為空白。（蘇恆毅）
10月
30
2018
1578
說書到底是誨盜誨淫還是倫理教化？在李漁那裡明白二分的事，在周慧玲這裡變的曖昧難解，而這曖昧難解正是《少年金釵男孟母》透過時空相對論，辯證思索情慾模式的常與非常，提出來的慾望倫理學命題。（許仁豪）
10月
30
2018
1575
瑞娘極力避免承先「重蹈覆轍」背後指涉得是當年自己以陰柔氣質試圖進入體制引起的悲劇，如此的恐懼不僅和現今主流男同志族群對於陰柔性別氣質的賤斥遙遙呼應，也反過來映照出世代之間的身體轉向。（吳旭崧）
5月
11
2017
1015
5月
01
2017
740
以現代的性別理論去觀看，容易跳脫古典語境而落入以今律古的框限。《少年金釵男孟母》作為一個「再創文本」，是以「人與人之間的關係」去重新檢視人如何面對情感與自我的過程，才能夠在理論所建構的論述之外窺探此作之所以動人之處。 （吳岳霖）
4月
26
2017
2333
國內文藝政策上應考慮到劇場展演空間的持續性發展，從而在目前的劇場限制中發展出地方藝文特色的可能。只有臺灣準備好了，臺灣劇團才不會只是養得起劇團、養不起劇作家、演員、燈光、音效等真正的展演人才。（印卡）
4月
24
2017
3016
想要遠離南風者，南風者卻偏偏像個命運開的玩笑般如影隨形地轉世降臨，在不同的時代遭遇相同的與眾不同，體驗著相同的歡愉、痛苦，冥冥之中似是注定了這一切都將傳承。（張峰瑋）
4月
17
2017
1728
