評論
女操偶師踩著三寸金蓮，與上半身相連的領巾偶頭巧妙地互動。透過傳統與現代人物的對襯，操偶師與偶之間互為一體的曖昧性，《湊熱鬧》展開人與偶之間，微妙維肖的荒謬對話。（蔡明璇）
8月
15
2014
428
《湊熱鬧》的中心意涵，也是其未竟之處－－關於「距離」的情境，可以如何被展開？所謂「自己與自己的距離」，僅停留於一種職場女性擺盪於個人與群體之間的情感失調？角色在「距離」背後的心理帶狀、因果關係的洞見，未見梳理與突破的可能。（薛西）
2月
20
2014
519
以演員的表演風格在視覺來看，誇大強調，有其風格及偶的特質，但力道稍嫌不足，以致在現場能量的傳遞上，和視覺稍有落差，這是我覺得較為可惜之處。而我相當喜歡那些節奏強烈，似舞蹈動作編排的段落，既娛樂又不失藝術。（方姿懿）
2月
19
2014
686
編導的野心不僅於此，透過這些劇場物質塑造的「隱喻」，演繹出現代職場的求生術辯證。各種物件設計出來的偶頭：電音三太子頭、I-pad、圓形寬邊帽、眼鏡組合而成的面具等，隱喻職場的牛頭馬面各色人士，宛如一個奇幻動物園。（林乃文）
2月
18
2014
705
標本化的世界或許誰也逃脫不了，唯一的差別只是標本意識的殘剩自覺。這不能說是一種女性特有的意識，但或許也是十六年來，女性意識在時代流變中逐漸失去特殊性的一個理由。(林乃文）
6月
06
2012
620
第一段節奏的活潑跳宕，第二段審訊的壓抑，第三段獨白的荒涼感，將視野從公眾逐漸迫進內心。馮程程的關懷既全球視野，又緊鎖香港身為一再被殖民、公民權被剝奪、自然讓位於發展的現實處境，甚至在理論運用和連結上較前人更激進更大膽，畢現劇場作為社會公器的膽識。(鴻鴻）
6月
06
2012
628
《乘坐過山車飛向未來》文本是兩岸女性詩人的眾多作品，而作品關注的，也是眾多尋常女性的掙扎與困境：女工、雛妓、母親、女兒、失常的表姊、甚至女巫。這些詩作語言淺白，卻一刀刀具有殺傷力。《妳變了於是我》表達一對女同志瀕臨崩解、也隨時在修復的關係，寫實的侷促房間、寫實的人物關係、寫實的露骨動作、寫實的瑣碎語言。整齣戲從內到外的大膽尺度、獨特角度，發揮了寫實劇場的震撼力。(鴻鴻）
5月
30
2012
1271
《女。劫》三則口述歷史的敘述形式單一，現場效果卻毫不單調，有兩個主因。第一是道具精省的運用：一些黑色長凳被表演者在敘述中一一拖曳、背負而出，又被繃帶紮縛環繞，兼具隔離與療傷的意象，在各段落中達成不同的輔助效果。但更具張力的是黃愛明的表演，她節制又投入的情緒，如韻腳般的頓足、舉臂等精簡的動作，令敘述一字字如子彈迸射。(鴻鴻）
5月
28
2012
475
幸而還有一齣禤思敏（圈圈）的《冇》，成為全晚唯一的救贖。這齣毫無語言的獨腳戲，以裝置、光線、煙霧、和演員的行動，構築女性一生的象徵旅程，不論色彩的應用、演員的精準凝聚、現場音樂的強烈介入，都令人屏氣凝神。（鴻鴻）
5月
15
2012
686
