評論
在短暫換取的時間70分鐘內，有人成為劇中的醫生、父親、小學老師、大學老師、愛人，重現主角重要的生命片段，這些瑣碎的小事亦如好事的清單，得以讓生命低潮與抑鬱的時刻，有著閃爍的光芒。（葉根泉）
3月
28
2022
1985
從〈鋼琴〉、〈耳朵〉到〈偷〉的順序是否有其結構上的安排？或者，無論順序為何，觀眾都會得到類似的看戲體驗？這些懸而未決的提問，使人感覺三名女性缺乏與彼此、與觀眾的對話，反倒像是被召喚到劇場內逕自叨絮。最終，她們就像三座孤島，只得與觀眾對望，不得與創傷和解。（林冠廷）
12月
16
2021
589
若我參閱之報導無誤，這是臺灣首次在一天內完成全本拉氏協奏曲的演出。演後，樂團粉絲專頁及報章媒體也甚以「為臺灣創造了歷史」、「創造音樂會演出新記錄」等來形容這次的演出——但，這次的「歷史性」究竟在哪？⋯⋯我越是追想該日的音樂演繹，就越感到這場演出的「歷史性」之空洞。我想，此空洞的成因有三⋯⋯（顏采騰）
3月
02
2021
3130
導演兼舞台設計的區秀詒試圖與觀眾保持如臺灣與南洋之間又近又遠的曖昧距離，以投影字幕、聲光音效、演員肢體，呈現兩種看似對立的南洋形象，刺激觀眾挑戰、思考並翻轉自己潛意識中的南洋符碼。（林冠廷）
10月
12
2018
754
