評論
11月
29
2023
793
從〈鋼琴〉、〈耳朵〉到〈偷〉的順序是否有其結構上的安排？或者，無論順序為何，觀眾都會得到類似的看戲體驗？這些懸而未決的提問，使人感覺三名女性缺乏與彼此、與觀眾的對話，反倒像是被召喚到劇場內逕自叨絮。最終，她們就像三座孤島，只得與觀眾對望，不得與創傷和解。（林冠廷）
12月
16
2021
584
《分手快樂》意圖以通俗方式記錄戀人的模組，卻不免流於表面而刻板，故難以打動人心。整齣戲的節奏規律且整齊，整體呈現清新風格，劇中分手無感很快樂，但觀眾看完戲也無感就很頭痛。（程皖瑄）
4月
07
2020
1319
整體來說，《分手快樂》這齣音樂劇讓觀眾體會到臺灣音樂劇演出的企圖心。雖然國內音樂劇創作培訓資源相對匱乏，但創作者仍試著開鑿新的表演素材，累足成步，即使沒有豪華的背景、場地，小巧清新的作品仍可深得人心。（李淑玲）
4月
01
2020
668
當然，主題不變，仍然是在探討當代（或甚至近未來）人的愛情觀，感覺戲裡強調了愛情的條件論，戀愛的時間、空間、方式，感情的能量程度，都是要精打細算的估量過；同時，也強調戀情的盡頭，要講求無感無傷的分手快樂。條件、效率、計算、停損、愉悅等原則，儼然是一門可以經營的人際關係生意。（于善祿）
3月
30
2020
1109
音樂劇創作總需要好幾年時間，將詞、曲、劇本修整磨練，好幾次面對觀眾，站上檯面，然而這也是台灣音樂劇面臨的最大侷限。《分手快樂》從2019年走到這邊，但願下次相見時，有更多時間也有更多資源。（白斐嵐）
3月
20
2020
2457
