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蔡孟凱
如何讓劇場為音樂開一條路：從2022新點子實驗場兩檔音樂跨界製作談起
然而若我們把聽覺獨立於其他五感之外，這些跨領域的嘗試，是否真的成功地再造觀眾聆聽音樂和進入樂曲的方法，幫助音樂獲得更多元的可能或是更奇異的樣貌？（蔡孟凱）
7月
14
2022
非特定 多焦舞台 深度觀點 蔡孟凱 任重 潘宜彤 梁俊文 林子寧 三個人 音樂劇場 其他 郭靖沐 李晉杰 賴奇霞 2022新點子實驗場 張家倫 曾敏青 江婉婷 張智惠 小得 催化效應－融・共感 聲妖錄 蔡旻妤 陳宥任
1822
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許仁豪
表演做為一種生命實踐——《＿有時》
生之痛苦與死的妄想，生命循環與時間起落，家的在場與缺席之於自我的意義等等。但這些符碼詮釋對我而言都不是重點，而是每一個表演者的一舉一動，都銘刻著誠實面對生命現況與身體感受的痕跡。(許仁豪)
3月
14
2022
戲劇 當週評論 駐站評論人 小劇場學校 許仁豪 梁俊文 林子寧 郭孟昕 瀞劇場 ＿有時 黃晴怡
1182
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劉沁  
散落的敘事《幽冥物語 第二話》
整體上，蘭室為現地製作的良好基材，各演員亦精彩獻技，製成想像力豐沛的內容，但可惜完整歷史脈絡只交由演前導覽，且無編導作戲劇首尾連貫的文本編排。（劉沁）
11月
22
2018
戲劇 投稿評論 文字工作者 狂想劇場 大溪蘭室 幽冥物語 梁俊文 林子寧 劉唐成 劉沁
751
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張敦智
關於歷史，身體亦有想像《幽冥物語 第二話》
演員僅扮演引介的角色，適時調整節奏、改變氣氛。而所有的變奏，皆是以有效引導為目的，讓建築空間本身能持續將自身過去，不斷返還至觀者面前。（張敦智）
11月
22
2018
戲劇 當週評論 駐站評論人 賴聲川 王墨林 新點子劇展 狂想劇場 台南人劇團 高俊宏 張敦智 明日和合製作所 走路去月亮的人 請翻開次頁繼續作答 2018桃園鐵玫瑰藝術節 大溪蘭室 幽冥物語 郝譽翔 北投兒童樂園 淡水程氏古厝 藝術綠洲創作計畫 落腳聲──古厝中的貝克特 拾月 梁俊文 博愛 林子寧 劉唐成
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