評論
由現代劇場出身的宋厚寬導演，演員則包羅了傳統戲曲演員、以及同為現代劇專門的鄭舜文，這樣的「混血」乍聽之下讓人有些摸不著頭緒，我們看的到底是傳統還是現代？（郝妮爾）
3月
29
2019
2498
5月
19
2015
2321
本劇可說是近年少見將演員推到第一線的小劇場作品，將丑角靈活多變的藝術風貌發揮得淋漓盡致，演員幾次的臨場抓哏更是讓劇場中充滿笑聲。整體舞台氛圍流暢躍動而不板滯枯燥，編導演三方的契合，保證了此劇的娛樂及可看性。（王照璵）
5月
01
2015
1618
《賣鬼狂想》以丑角傻得親切的姿態，一會兒咚咚咚地跑進觀眾席區，一會兒要拉著觀眾參與情節，這樣的互動卻一點壓力也沒有，彷彿邀請大家參與他們的遊戲行列。 （郝妮爾）
8月
14
2014
2161
「丑角」，用於插科打諢、作為調劑，多半是個配角。「丑戲」亦是如此，內容多半玩笑戲謔，難登大雅之堂，往往讓觀眾笑過即忘。以「丑戲」作為主軸的《賣鬼狂想》，卻在編劇上讓我們看到本來看不見的深度。（吳岳霖）
8月
12
2014
5624
三位專攻丑角的演員葷素不忌，與觀眾近距離精彩的插科打諢。文武場模仿「我是鬼」的胡琴聲，或流行歌曲「感恩的心」，在如此歡樂的氣氛中，表達的卻是編劇「貝克特式」的老靈魂感傷。《賣鬼狂想》也成了內外行各取所需（熱鬧/門道）的精彩好戲。（謝東寧）
8月
11
2014
1033
