評論
三個既無實名亦無身分的代號人物A、B與C，是《Dear God》在我們以身分、名字作為對他者的認知下所進行的設計。更在導演丁家偉的手上，以失控、狂亂與異常的形象重詮劇本寓意，並反射出疼痛之於逃跑的意義。（吳岳霖）
7月
23
2018
2870
表演策略複雜，並不往完全低限的方向走去，時有訴諸情緒，卻又瞬間以各種方式干擾，打破情緒，刻意疏離，阻斷當下片刻真實積累而成的張力，揭露扮演本質，在演員狀態時進時出下，像是遊戲人間。（吳政翰）
6月
23
2015
1109
導演在畫面的處理上擁有獨特的美感，運用場地去創造不同時空的交互對話，我們如同見證了一個世界的形成與崩解，快速翻閱人世間善與惡的頁面。可惜宗教符號濃厚，直接告訴了觀眾這齣戲的基調。（黃怡華）
6月
04
2015
1038
6月
03
2015
1194
整齣戲瀰漫著一股濃厚佈道大會的氛圍，這是導演與劇作者馮勃棣竭盡所能想要告訴觀眾的訊息。可惜就是這股太過用力的力道，淪為一種刻意與自以為是的天真，強迫觀眾買單而形成意識型態的霸凌。（葉根泉）
6月
02
2015
1421
結論實在下得太早，遂變得毫無重量。那些埋伏的默默，於正常中發酵的危險，以及幽閉於自我中無法溝通的孤獨，都散佚在整個被拉大、被誇張化、流動化的調度中，並被「合理化」為一群都市邊緣人的夢境；也失去了戲劇一觸即發的張力。（林乃文）
6月
02
2015
2222
