評論
這一齣戲到底是改編崑曲，又或者是現代劇場挪用崑曲的元素所呈現出來的作品? 這兩者界線的模糊反而無法似傳統戲曲那樣，留下動人的唱詞，又不似小劇場有著顯著的大鳴大放與突破。 (劉憲翰)
12月
21
2015
1719
這齣戲運用不少原住民的元素，但將原住民的本質退回到一般童話故事中會出現的部落，就不會讓人有濫用原住民元素的感受。透過簡單、反覆唱頌的歌曲，幫助觀眾也可以琅琅上口。（劉憲翰）
7月
03
2015
976
6月
03
2015
878
整齣戲最讓人坐立難安的就是這樣純敘事的內容，彷彿就在聽錄音機一樣，同時（上述）種種不合理的現象，又淡化了衝突場面帶來的緊湊感。看完之後，心裡只有一種想法，難道現代戲劇也開始淪為偶像劇八點檔，成為他的禁臠了?（劉憲翰）
11月
01
2014
849
劇院特性拉近了觀演之間距離，而這樣的模式恰好正是中國戲劇(戲曲)的演變進程，那種在瓦舍勾欄中圍觀看戲，台上演員除了正常歌舞之外，常會有雜耍的演出，演員更著重在與觀眾的互動。 （劉憲翰）
10月
08
2014
621
黃宇琳再次不負眾望，細膩的處理探春一角，雖在舞台所散發出來的氣息仍有生澀之處，但其優美的身段及響亮的唱腔，帶給觀眾美好的夜晚。這齣戲將王安祈又推上另一個編劇視野的巔峰，是值得大家再三回味的好戲。（劉憲翰）
6月
07
2014
764
死亡意謂成為歷史，有了氣味，才逐漸被人發覺，可最終歷史只被視為是一種喧囂。這種渾沌不明的情境，做不出選擇也找不出什麼目標或方法，看得出有存在主義大師沙特《沒有出口》的影子。（劉憲翰）
5月
19
2014
604
這齣戲探討權力擴張與公民被侵蝕權利的過程，與近一個多月來台灣出現重大的學運和社運有所呼應，可是過多運用時事哏和嘲諷對話，以及融入太多台灣本土元素(如歌唱伴舞)，讓人不知其所以然，以至於錯愕中出戲，而非反思。（劉憲翰）
5月
01
2014
531
