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朱純瑩
從分類到自由：當代音樂劇場的多元與吸引力《酒神有沒有派對》《每件發生了，還要發生的事》
無論名稱上被歸類為舞蹈劇場、作曲劇場或其他名稱，這些作品真正扣合的，是當代音樂劇場「去分類化」的本質：跨領域媒材的融合、聽覺與視覺的並置、以及由觀眾自由感知所構成的美學場域。
4月
23
2025
音樂 酒神有沒有派對 瑪琳．蒙泰羅．弗雷塔斯 國家戲劇院 每件發生了，還要發生的事 海恩納．郭貝爾 臺北表演藝術中心 2025TIFA 投稿評論 朱純瑩
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紀慧玲
手工傳統打開無框偶人世界——《源．緣》
既無語言，又是簡單「英雄救美」奇俠劇情，《源．緣》除了舞台空間調度精彩，最核心的表演內涵是什麼？與《巧遇姻緣》相同，就在掌上功夫——操偶技藝。
10月
17
2024
戲曲 源．緣 集藝戲坊 臺灣戲曲中心 2024戲曲夢工場 紀慧玲
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陳惠湄（2017年度駐站評論人）
寧靜悠遠的聲響夢境《狂起》
從音樂聲響的角度，西洋打擊樂器所創作的音樂，讓樂器演奏各種特殊聲響來延長聲音的共鳴效果；偶爾穿插著的鑼鼓聲音，巧妙地融入這聲響中，兩者的交融，不突兀又維持著原本樂器聲響獨特的個性。（陳惠湄）
10月
16
2017
戲曲 當週評論 2017年度駐站評論人 動見体劇團 陳惠湄 臺灣戲曲中心小表演廳 狂起
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