搜尋: 朱純瑩
借用尼采的日神與酒神來說，《如石頭上的青苔》較像是透過形式、距離與反覆，讓觀眾在觀看中思考人與人之間的關係；《潛夢劇場》則較像是透過音樂、節奏與集體身體能量，讓觀眾暫時放下理性分析，進入一種被感覺帶著走的狀態。
6月
22
2026
59
《之間》的敘事未必更完整，但它讓觀眾的身體經驗、操作行為與主題之間產生連結，因此觀眾比較容易「進入」它。相反地，《獸靈》雖然有更完整的故事設定，但當操作、動線、空間與身體感受彼此干擾時，觀眾反而難以和作品真正接合。
6月
09
2026
419
然而若對照團隊宣稱的「讓故事不再凝止於船難時刻」，本作恰恰陷入另一種凝視困境：當所有藝術手段都服務於「重現」而非「重構」，當形式實驗壓倒敘事深度，歷史記憶反而被禁錮在當代劇場的美學裝置中。
5月
13
2025
1491
無論名稱上被歸類為舞蹈劇場、作曲劇場或其他名稱，這些作品真正扣合的，是當代音樂劇場「去分類化」的本質：跨領域媒材的融合、聽覺與視覺的並置、以及由觀眾自由感知所構成的美學場域。
4月
23
2025
1871
10月
17
2024
2436
從音樂聲響的角度，西洋打擊樂器所創作的音樂，讓樂器演奏各種特殊聲響來延長聲音的共鳴效果；偶爾穿插著的鑼鼓聲音，巧妙地融入這聲響中，兩者的交融，不突兀又維持著原本樂器聲響獨特的個性。（陳惠湄）
10月
16
2017
1731
