向來不在國家藝文資源分配重點內的花蓮，近兩三年卻湧現了豐沛的展演能量，不僅作品質感迥異於其它地區，也發展出了一套在地生活與藝術家之間的串聯模式，使得我們能預料這股能量絕不會只是曇花一現的奇景，而會是自給自足循環裡的第一股動力。

由於花蓮可供表演的場地不足，或應該說是一般正規想像中的黑盒子或鏡框式舞台，已無從承接藝術家超脫軌道外的各種變化球，因此在諸多料想不到的地方看戲，成為在花蓮觀賞藝文演出的樂趣之一，如2014年於自強夜市所上演的《夜市劇場》，2015年穿梭於花蓮巷弄間的《夜遊》，以及同年於美崙市場內的《走！演菜市場的故事》及至2016年的《夢遊》和即將上演的《福品旅店》。創作者們如何在各種侷限裡，找尋異業結合的可能，以及如何將場地限制翻轉，成為承載劇場魔力的容器，這些都不斷考驗著創作者們，弄假成真的本領。
　
《夢遊》的開始，參與者會領到一副耳機及音樂播放器，耳機裡傳來陌生女子的聲音，她說「你終於來了。」故事由此開展。在前三間房裡，觀眾只是旁觀者，我們站在屋外，透過窗戶往裡看，有人向我們述說著屋內褐髮女子的人生片段，而我們那時並不知道，接下來還會在不同房號的房裡，不斷撞見她的身影，墜毀在她對她父親的幻想之中。

這是一齣劇情不難理解，且結構分明的演出，以夢境來說，甚至可以說是過份嚴謹了，如果有更多瀰漫開來的部分，或許能製造出更多蒸騰的霧氣，以迷濛觀眾的雙眼。在前三間房，透過耳機裡的聲音、人物自述、從各部影片中所剪輯而成的相聚及重逢的鏡頭，組織出女清潔員的背景、工作內容與她的嚮往。接著工作人員引領觀眾脫下鞋子，由窗戶爬入第四間房。在這間房裡，夢境的看守者與扮演成旅館服務員的演員，交互介紹著夢以及旅館，觀眾已由剛才的旁觀者，踏入虛實難解的領地。

抵達下一個房間後，觀者的身份已悄悄的轉換，我們被置身於一場他人的夢境中，旅館的女清潔員，逼問著我們，她父親離去的理由，幾次眼神的對視，和最後的斥責，簡直令人相信起自己便是那一走了之的父親，只能落荒而逃。在下個房間裡，我們遇見了女清潔員的父親，他凝視著觀眾在開演前所填寫的名牌，它們與父親的名字一齊放在聖誕襪上，所以，我們都只是同一名父親的分裂嗎？不過，這也不奇怪，許多事，我們在夢裡都是深信不疑的。

飾演父親的演員，帶領我們進入另一個房間，房裡傳來戲剛開演時，耳機裡傳出的聲音「你終於來了。」房內的女演員說著她的夢想，是有天父親能敲門進來，和她一起整理床鋪。觀眾與飾演父親的演員，分擔著處理房務的工作，我這時卻想起那個害怕鏡子的波赫士，她是我們遇見的第四個女清潔員了，這種如鏡般繁殖的虛像令人恐懼，幸好這不是一場醒不來的噩夢。女清潔員依序將我們安放在房間裡的角落，一一叨念著她想對父親說的話。最後她告訴觀眾，夢該醒了，我們該離去。

離開民宿的路上，我在口袋裡摸到一張紙，它是我從夢中帶回的一點信物，就像戲裡說的「我們能帶走的，只有自己的名字。」而在戲裡，夢的背後是一張計算精確的行程表；在戲外，我們無法控制任何一場夢境，就像我們無法阻止命中注定的別離。