《花囤女》，是2021精緻客家大戲，由王瓊玲編劇，客家委員會主辦，榮興客家採茶劇團演出，選擇在疫情稍為趨緩之時，於台南等地展開連續八週的巡演。

《花囤女》分為六場（不含序曲、尾聲），以臺灣清末到日治時期為時空背景，講述兩個異卵雙胞胎姊妹——嬌妹與春妹，在三個月大時，因風俗而被迫與生母斷離，分別送往徐家、江家作童養媳（即花囤女，指尚未成年的女孩被他家領養，將來做他家的兒媳婦），從此命運相左，各自面對不同的家庭教育和人生際遇。數十年後，因為下一代兒女——金枝與義雄，兩人真心相戀，促使失散多年的嬌妹與春妹再一次相見，然而，這又是新的選擇、考驗。面對自身與後代的情感糾葛，故事採取今昔交錯的編織，緊扣觀賞者心弦，一再嘗試讓觀賞者體會兩代之間雙方抉擇的心理碰撞。

嬌妹與春妹兩人的分合，透過「玨」的比喻，【1】在傳統重男輕女的社會觀念中，顯得悲戚卻又珍貴。回看公公、婆婆在求子的過程，「求祖先，賜男丁」、「求祖公，拜祖婆」的跪拜行徑，「三月送人莫拖延」、「賠錢貨」、「沒用的來雙倍」的誇張字眼，完全凸顯男女的性別刻板。更甚，春妹臉上的胎記，以「面上鬼母來做記，多災多難多稀微」為註腳，反映著時代下的神魔思想，亦是人性喜與惡之間的展現。「女人夙命難改變，花囤風俗傳千年」，我們不禁思考，這就是女子的宿命嗎？是幾百年來的「風俗」？生母一句句的「我求您們（公公、婆婆）」，求著不要與兩個孩子分離，回觀於此，會不會是一頁頁時代下無情的救贖？

「拆散母女無情刀，雙生骨肉緣分無。」、「男女有別嚴劃分，寡婦只能養花囤。」這把無情刀，確實悲催；這道嚴劃分，確實淒淒。然而，對他們來說的一場場相見與一次次試煉，我們似乎已經拿起解剖刀，狠狠割畫在這一切。我們只得慶幸著時代已經不同，卻也不禁開始思考，目前的社會裡，是否尚存許多性別問題？更甚，是否尚存許多的「問題」？面對這些「問題」，我們又該如何體會與面對？

我想，《花囤女》也替我們找尋正義，替我們追尋真理。劇中，徐母和嬌妹「琴棋書畫算盤巧，商家女兒志雲霄」的聰明伶俐，或許已是傳統時代男女有別的環境裡，首要打破的刻板。徐母說，「女人要堅強，不好動不動就啼哭。就算有眼淚，也要往腹內吞」，確實道盡了女人卑微卻得堅強的一面，然而，徐母又說，「花囤女的命運，是可以改變的」，此處就為整齣戲曲的下半場，埋下了重要伏筆——「改變」，我想正是下半場的主線。

值得一提的是，上半場結束前，徐家的「帳本」扮演著頗大的角色，這本「帳本」，牽動著一個家的生計，更象徵著每一個家庭背後的辛勤。雖然，徐母到嬌妹掌管財務，不免被好賭的聰敏說「小媳婦、花囤女，管天又管地」，搶去賭博；但若不管，整個家就如帳本落入聰敏浪蕩之手，不但賠錢，又賠了眼，甚至酒醉誤事，「眼瞎心也瞎」，就連「救嬰兒或保母親」的重大抉擇，卻也還是情緒化處理。如此，豈不又是一陣煙消雲散？

而在下半場，滿福與春妹「青梅竹馬常相依，夫唱婦隨不分離」的出外砍柴，「花好月圓無缺遺」的幸福美滿，然而，在轟天大雨之下，滿福被閃雷擊中，當場死亡。天地無情，拆散了這對濃情蜜意的情侶，在春妹呼救與悲催之下，似乎也呼應著風俗的無情，拆散了嬌妹與春妹，成了孤身於他家的花囤女。同樣是拆散，一個是天意，一個卻是人為所言的「風俗」，何等惹人憐，卻又何等諷刺。而後，江家為了傳宗接代，不顧春妹才剛失去摯愛，滿貴竟強暴春妹，無盡的委屈與遺憾，更是突顯出無情風俗下，傳宗接代下的抉擇。

另外，透過日本軍「無差別掃蕩」的歷史，在戰亂之後的平和階段，在老管家或有或無的推波助瀾之下，春枝與義雄的情深似乎達到了高潮。以至於尾聲〈人間多愛憐〉中，「花囤責任代相傳？」「花囤風俗應當改！」我想，這不僅呼應了徐母所言「花囤女的命運，是可以改變的」，《花囤女》已經替我們解答，也替我們向時代深深一鞠躬。「兩玉相合為一玨」；「同根同枝，姐妹相依」，面對花囤女（童養媳）風俗的往昔優劣，我們似乎已不必多作評論，而是在這鑼鼓聲響亮與掌聲喊好的尾聲之下，「今日暢言花囤怨，盼望人間多愛憐」。

《花囤女》透過許多情感與時空的交疊，試圖編織舊風俗之下的萬般無奈，卻也嘗試建構新時代之下的平等觀點。全劇運用許多傳統客家民謠（如山歌子、平板、大埔調）進行劇情的推展與解釋，也透過許多的音效諸如孩兒的哭聲、閃電的雷聲、戰爭的警報與槍聲等，進行更為貼切情境的敘寫。此外，演出語言為客家語，字幕部分非常體貼，盡可能以漢字呈現，讓不懂客家語的觀賞者，得透過字幕了解劇情，卻又不失曲文和說白的文學美感。並且，結合道地的客家服飾（襟衫、襠褲、頭巾等），以及客家生活的常用物品（竹筐、花布手帕等），大力展現出客家傳統與精神。另外，舞台布景也豐富設計，透過懸吊升降與簡單推移，加上一些炊煙或雷電進行點綴，將空中布景與地面高低展現於眾人面前，尤其嬌妹與聰敏勉強結婚時所降下的大「囍」字，充滿了喜，卻也充滿了無奈、強迫、不滿等情緒，著實讓人眼睛為之一亮，更是令人不禁潸然淚下，促使觀賞者在中場休息的二十分鐘裡，可以好好地去思索為何如此，甚至去猜想、期待接下來的劇情推演。

總體來說，《花囤女》是一齣精緻細膩且富教育意義的客家戲，透過雙女主角的帶領與發展，不但為我們找到了一個對於時代的「借鏡」，更找到了一個對於時代的「致敬」。或許，我們在追尋「美滿」、追尋「良緣」的路上，在變與不變之間，在如意或不如意之間。然而，《花囤女》「兩玉相合為一玨」；「同根同枝，姐妹相依」，似乎透露著，我們是值得被愛的，而且，還有好多好多我們愛的故事，在等著我們。

註釋

1、《說文解字．玨部》：「玨，二玉相合為一玨。凡玨之屬皆从玨。」