評論
榮興近年諸多的膾炙人口作品，諸如《地獄變》（2019）、《駝背漢與花姑娘》（2017），或是這次的《花囤女》。他們得到眾多的迴響定律，通常是依靠精湛的音樂編曲、抒情風格的劇本及穩健的演員表演。這樣的創作方向，與諸多新編戲曲創作團隊，致力於嫁接風格極度相異的藝術體裁確實不同。這樣的創作進程當然需要持續發展，筆者則是希望接下來的作品，能再見到更多玩轉新編戲曲元素的加入。（劉祐誠）
10月
01
2021
1292
與平鋪直敘、起承轉合的傳統大戲不同，《花囤女》特別強調了「二元」，除了劇情結構外，舞臺的主設計以兩塊分合的玉為主，讓嬌妹、春妹各站一邊演出，姊妹倆不同的處境與情感。（楊閩威）
9月
22
2021
2193
總體來說，《花囤女》是一齣精緻細膩且富教育意義的客家戲，透過雙女主角的帶領與發展，不但為我們找到了一個對於時代的「借鏡」，更找到了一個對於時代的「致敬」。或許，我們在追尋「美滿」、追尋「良緣」的路上，在變與不變之間，在如意或不如意之間。然而，《花囤女》「兩玉相合為一玨」；「同根同枝，姐妹相依」，似乎透露著，我們是值得被愛的，而且，還有好多好多我們愛的故事，在等著我們。（李天群）
8月
31
2021
1338
在線性敘事的主導下，整體敘事雖然看似順暢，但內容龐大和過度分場的因素，使得角色人物的行為動機與心境轉折，無法隨著時間軸的不斷向前而有所累積或清楚呈現；換言之，為了強調整體敘事的完整性，劇中密集的歷史事件與情節線的鋪排，削弱了角色人物的刻劃，造成角色各自的心態立場與人物性格模糊，人物彼此之間的關係，也因缺乏情感交流而難以明確建立。（游富凱）
4月
26
2021
1692
相對於小說的無限後悔與茫然，劇作給予了強大的生命力，渲染人物在不同階段的心理反應，且讓人物在經由自白直接地向觀眾說出自己的悔恨，同時也經具體的「過火」此一宗教儀式，讓人物的痛苦具體呈現。（蘇恆毅）
7月
23
2019
4755
3月
18
2019
1321
事件已然鑄就，且銘刻於各處，而當中的真實雖只有當事人經歷過，但旁人則可以經由個人的想像與當事人的訴說，重新組合成一段共同回憶，讓那些曾經存在過的遺憾成為下一個選擇的契機，使遺憾轉化成為一樹盛開的繁花。（蘇恆毅）
12月
19
2018
4523
