京客台結合，實驗尚未成功《霸王虞姬》

1. 2013/11/13 19:31:16
   Aries

   對於音樂唱腔部分我個人覺得處理的很精緻.先撇開歌仔戲的唱腔不講.當京劇唱腔轉客家唱腔時.可以發現有幾個關聯性.一是運用拉弦樂器定調的過渡.例如當霸王唱西皮時虞姬接唱的是老山或山歌類唱腔這就是6(低音)3弦的過渡法.西皮唱腔多用大量的3和6音與客家山歌類的唱腔其實頗為相像了.二是運用鑼鼓京劇鑼鼓接北管新路(西路)鑼鼓接客家戲.這個手法.在戲曲聲腔發展上可以看得出京劇的唱腔音樂與北管西路音樂都有可以考究關係的地方.而現在客家戲演出與北管唱腔可以說是融為一體了.經過這三層關係的過渡手法演出.個人認為已經是很講究音樂的處理了
2. 2013/11/13 15:53:24
   liliane

   說法有些矛盾…都說老一輩觀眾在看外台戲時，早已習慣京劇唸白、唱腔與客家唸白、唱腔交雜，怎又覺得觀眾會感受到反差太大呢？(聽到我身旁的客家觀眾的交談，似乎蠻能接受的)，不過，倒覺得或許編劇詞句較長，唸白有過快的情形，有些非客屬觀眾很難好好的欣賞客語詞韻之美。
   另外，對於您提出的全劇頭、尾童聲之處，其實個人還蠻能想像導演欲表達之意，或許是想打造一種”歷史傳承”感吧，透過前後呼應的童聲帶領大家進入歷史，再回到現代。
   至於虞姬舞劍一段，也與您有不太相同的看法，傳統劇目的行當設定，並非唯一的出路，透過新編戲的人物切入不同，也能夠有不同的詮釋方式、角度。雖然個人也沒有覺得這是段”完美”的表演，但仔細觀看、比對，可發現導演似乎創新的安排與傳統京劇虞姬舞劍不同的內心刻劃動作。仔細看，在此劇虞姬有幾個動作，若有似無，像是要自刎樣子，或許更透露出虞姬是以一種壓抑自我，明明內心已了解現況的緊張，卻又不忍見霸王不再是霸王，而忍著自我情緒下”鼓勵”丈夫的情形。舞劍並非僅呈現外在的舞的美、舞的溜，若以這個角度來看，或許”青衣”更適合。
3. 2013/11/13 10:09:09
   meeukal

   霸王說的是韻白不是京白

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