符號互動論大師Erving Goffman深受劇場影響，在代表作《污名：管理受損身份的筆記》，強調著「被期待」與「真實」兩者的社會身分落差，聚焦於「貼標籤」的行為，探討受汙名的可見性，許多受汙名者透過掩飾裝正常，甚至誇大演出取得他人認同。汙名，處理的是「人際間的關係」，在相同的社會情境下生活，「正常人」建構汙名的規範，透過對受汙名者的態度差異，使受汙名者了解自己的缺陷。

《超完美工作機器人》緣起來自於機器人瑞安三年來的行為藝術累積——從2013年開始，藝術家柯姿安透過擬機器人的扮相與行為，投身真實職場，透過生活的感受，加上與人們接觸的見聞。看似聲調扁平、肢體僵硬的機器人所折射著有溫度的「真人」，卻產生戲謔與諷刺的效果。

本戲的編導是同時身兼演員的何家妮首次與行為藝術者合作，再加上演員李玟瑤、機器人瑞安，在大稻埕迪化街內的舒喜巷，創造了一個同時是集結機器人瑞安的成果展示空間，也是表演的劇場舞台。這部戲的演出方式，沒有所謂的觀眾席，破除前台與後台，使觀眾可以選擇任何的視角來凝視這些故事，除了機器人瑞安之外，其他角色的切換都在這個空間內進行。

在本戲開始之前，每個人都獲得一組手銬與打卡表，機器人瑞安叮嚀著準備入場的觀眾戴上，以免讓自己跟其他人不一樣，會顯得自己的奇異。接著，機器人告訴觀眾：「有些事情，不論你是否看見，它都在發生……」便引領觀眾穿越彷如萬花筒般的巷道走進劇場。

機器人努力地發著一張又一張的求職傳單，儘管外界奇異的眼神不曾斷過，它的設定不斷地服務他人，例如幫觀眾打好圍巾、梳頭等，繼續一邊發著傳單，但它卻不知道許多人已經拿了一次次重複的傳單。

接著，機器人找到工地的工作，中年大叔阿吉看到瑞安機器人的扮相，剛開始也是百般不解，在一起搬瓦片、砌牆的工作中，機器人工作毫不含糊，工人阿吉想到機器人不會在外說三道四，讓他安心地說出他對自己孩子的不了解，甚至一股腦忿恨地傾吐他被老闆壓榨的艱苦與遭到詐騙的血淚經驗，相對於機器人的平靜無波。最後，阿吉付給機器人工資，並要它不要像自己那樣「永遠只能待在這裡」。

而下一段戲，機器人看到應徵「姐姐」的傳單，在這項工作是強調取悅客人，而機器人在面試時展開一小段令人發噱的表演，用僵硬的舞步與身軀唱著〈姐姐〉。早已歷經塵事的春香告訴機器人這不是它該來的地方，趕它離開。而離去的機器人在路上，看到乞丐帶著小碗不斷跪求著路人施捨，它找到一個更大的桶子有樣學樣，乞丐深受威脅，加大動作，他們終於獲得施捨。於是他把所有的錢幣都歸自己所有，將彈珠留給了機器人。機器人拿起彈珠，走到每位觀眾面前，好奇地看著在彈珠上倒映的畫面。

到底，什麼是真正的價值？在找工作時，為求溫飽，我們也在尋求自己的價值。在這段戲之後，除機器人之外，兩位演員為彼此裝扮，在臉上塗抹粉妝，終於讓自己也成為機器人的一員。最後，機器人瑞安卸下裝扮，化為人類的姿安，拿著徵才的傳單走進房間，發現裏頭的兩位演員都化為沒有靈魂的機器人，自己顯得格格不入。看似荒謬的劇在此謝幕，任何的共感猜想，喚起觀賞者朦朧而遼闊的新舊視野。當角色距離交織在虛擬與現實的對襯，構軸他者對於自己的地位認可，面對價值觀的凹陷與夾擊，所折射的現實人生，就像《污名》尤其最後一章留給人的省思，人人其實都是受汙名者，想讓努力管理好自己的缺陷，試圖扮演一位「正常人」。